Настенная живопись | Просто раскрасьте

© Эрик Гроэ, «Свобода помнит», Бусирус, Огайо. Эрик раскрашивает металлические карнизы, которые он сделал
и прикрепил к стене здания, чтобы продолжить иллюзию окрашенного карниза.

Многие соображения, с которыми столкнется художник, приступая к проекту настенной росписи, могут быть незаметны для случайного зрителя этих больших, часто публичных произведений искусства. Существует много разных типов фресок и аппликаций, и каждый из них представляет собой свой набор проблем. Художник-монументалист захочет обеспечить целостность фрески, применив обоснованную методологию, учитывая множество факторов, которые повлияют на успех проекта.

Будет ли фреска внутренней или наружной, это главный фактор, который повлияет на методику художника.Для наружной росписи художник должен будет учитывать потенциальную подверженность панно воздействию света или погоды и соответствующим образом подготовить и защитить основу. При оформлении фрески в помещении необходимо учитывать и учитывать воздействие химикатов, влажности, контакта или истирания.

Используемые художественные материалы также могут меняться в зависимости от того, является ли фреска внутренней или внешней. Некоторые цвета более светостойкие и больше подходят для работы на открытом воздухе, где много света. Известно, что некоторые цвета быстро тускнеют и подходят только для внутреннего применения.Лаки художественного качества могут обеспечить лучшую защиту любой росписи; однако, возможно, придется изучить альтернативные решения в помещениях, таких как больницы или школы.

Из-за большого масштаба большинства проектов настенных росписей расходы могут быстро возрасти. Важно знать, как получить максимальную отдачу от потраченных денег, или научиться некоторым способам сократить расходы, не ставя под угрозу целостность фрески. Кроме того, важно реалистично оценивать количество необходимых материалов, чтобы непредвиденные расходы не добавились к концу проекта.

Время — дополнительный фактор. Для художника, работающего спонтанно или в течение ограниченного времени, чрезвычайно важна адекватная подготовка, чтобы он мог действовать быстро. Другой художник, чей проект требует обширных исследований, подготовки и утверждения многими сторонами, должен учесть месяцы планирования в графике проекта.

Климат сильно повлияет на наружные настенные росписи. Изменения климата могут повлиять на скорость высыхания материалов, а также на подверженность фрески определенным погодным условиям и экстремальным температурам.Понимание конкретных климатических условий каждого отдельного проекта поможет художникам выбрать подходящее время для работы и подходящие материалы для работы.

Создание произведений искусства для среды, в которой многие люди имеют возможность их увидеть, — один из самых полезных аспектов настенной живописи. Это также говорит о большой ответственности художника-настенного художника. Фреска предназначена для улучшения окружающей среды, а не конфликтов с ней или ее ухудшения. При неправильном выполнении «произведение искусства» может быстро стать бельмом на глазу.Многие спонсоры настенных росписей теперь требуют, чтобы художники давали гарантию на их настенные росписи в течение определенного периода (обычно 10-20 лет). Эти соглашения могут иметь обязательную юридическую силу, что означает, что художники будут нести ответственность за проблемы, возникшие с фреской в ​​течение этого времени. Тщательное планирование, продуманная подготовка и использование качественных материалов помогут готовым фрескам произвести впечатление, которое соответствует благим намерениям художника.

Использование акриловых продуктов для настенной росписи
Golden Artist Colors, Inc.провела испытания и исследования по использованию акриловых продуктов для настенных росписей. Следующие параграфы содержат наши конкретные рекомендации по подготовке оснований, выбору материалов и приданию защитной отделки фрескам, сделанным с использованием GOLDEN Acrylics. Щелкните здесь, чтобы получить дополнительную информацию об использовании акрила в проектах настенной росписи.

Субстраты
Выбор субстрата часто определяется расположением фрески. При работе с фасадом здания (будь то дерево, цемент, кладка, металл и т. Д.)), а также на внутренних поверхностях, важно знать, как подготовить основание перед нанесением краски. Для разных подложек могут потребоваться определенные методы и материалы. Если сделать это неправильно, срок службы панно может сократиться.

Как правило, всегда рекомендуется довести субстрат до его первоначальной поверхности. Доверие к целостности предыдущего покрытия может поставить под угрозу настенные росписи. Также трудно определить, будут ли эти покрытия совместимы с другими используемыми продуктами.

Если художник решает перекрашивать уже окрашенную поверхность, он или она должны учитывать тип существующей краски и ее физическое состояние. Если краска представляет собой полимер на водной основе (обычно называемый латексом), велика вероятность того, что акриловые краски будут достаточно держаться. Если это высокоглянцевая масляная краска (или из неизвестных материалов), ее необходимо стереть (или удалить) для хорошей адгезии. Если существующая пленка краски ухудшается, лучше всего удалить ее (пескоструйная очистка, механическая промывка, соскабливание и т. Д.). Перед нанесением акриловых продуктов очень важно вымыть любую окрашенную поверхность, даже недавно окрашенную, водой с мылом, чтобы удалить грязь и сажу.

Ранее окрашенные глянцевые поверхности можно очистить и придать им блеск за один прием с помощью бытового абразивного очистителя. Очиститель необходимо полностью смыть чистой водой.

Плесень и грибок необходимо удалить вручную, используя смесь из 1 части бытового отбеливателя на 3 части воды.

ВНИМАНИЕ: Никогда не добавляйте в отбеливатель чистящие средства на основе аммиака или аммиака! Во время чистки надевайте очки и защитное снаряжение.После чистки щеткой дайте раствору отстояться на поверхности в течение 10 минут, а затем тщательно смойте чистой водой.

Если на подложке есть трещины и бороздки, способ заполнения и сглаживания этих зазоров будет зависеть от природы самой подложки. Художники должны проконсультироваться в местном магазине архитектурных покрытий для получения рекомендаций по наилучшему доступному продукту.

После очистки поверхности нанесение грунтовочного слоя улучшит адгезию краски.Одна из ключевых особенностей грунтовки — можно ли ее перекрашивать латексными красками. Это должно гарантировать, что грунтовка будет совместимой поверхностью для адгезии акриловых красок на водной основе.

Чтобы определить лучшую грунтовку для конкретной поверхности, мы предлагаем художникам обратиться к местному поставщику архитектурных покрытий. Такие компании имеют большой опыт грунтования широкого спектра строительных материалов и обычно имеют специальные грунтовки для поверхности, на которой будет окрашиваться фреска.В их рекомендациях также будут учтены экологические проблемы района. Краски для архитектурных и ремонтных работ имеют конкурентоспособные цены, а это означает, что продукт, который стоит больше, чем аналогичный продукт, обычно также будет работать лучше.

При окраске кирпича, бетона или других поверхностей из каменной кладки мы рекомендуем использовать кондиционер для кирпичной кладки, который можно приобрести у коммерческого поставщика покрытий.

В некоторых случаях художники-монументалисты захотят рассмотреть возможность рисования на панелях (дерево, алюминий, стекловолокно и т. Д.).), а не прямо на стену. Художник может выбрать работу над панно по разным причинам. Иногда существующий субстрат оказывается слишком сложным для работы. Это также может быть вопросом удобства, поскольку рисование на панелях обычно позволяет художнику работать в своей студии. Покраска панелей — хорошая альтернатива для тех, кто не имеет доступа к строительным лесам или другому оборудованию. Это может быть намного проще, чем весь день красить лестницу. Панели также могут быть более безопасным и чистым способом работы с группами детей или другими большими группами людей.Если художники решат работать с панелями, они захотят убедиться, что они выбрали правильный тип панели для правильной ситуации. Подготовка основания панели также будет зависеть от выбранного материала. (См. Краткое руководство по настенной росписи, стр. 11.)

Выбор краски
Акриловые краски — одни из самых прочных и доступных красок для наружных работ, которые многие художники используют для росписи фресок из-за их светостойкости и устойчивости к атмосферным воздействиям. Они также образуют отличное сцепление с кладкой или цементными поверхностями.Масляные краски — плохой выбор для окраски этих поверхностей, поскольку щелочность бетона может разрушить алкидные или нефтепродукты. Этилсиликатные краски образуют отличную и прочную связь с кирпичом или бетоном; однако эта система может быть трудоемкой и дорогостоящей, а также требуется хорошее практическое знание материалов. Эмали на основе растворителей являются хорошим выбором из-за их долговечности, но производители пигментов обычно не думают о пигментах, как в случае с высококачественной акриловой краской художника.

Golden Artist Colors, Inc. производит несколько линий красок, которые можно использовать для росписи. Выбор типа краски зависит от стиля художника и окрашиваемой поверхности. GOLDEN Heavy Body, Matte, MSA, Fluid и Airbrush (см. Ниже) можно использовать для настенной росписи. Художник должен определить, повлияет ли текстура на то, как он или она рисует. Например, при рисовании по кирпичу будет сложно получить гладкую линию на такой текстурированной поверхности с помощью Heavy Body Colors как есть.Их необходимо разбавить GAC 200 (который также увеличивает твердость пленки и потенциальную долговечность), или художник может рассмотреть возможность перехода на жидкие цвета. Более тонкая консистенция позволит краске течь в щели кирпича. Смешивание жидкостей и тяжелых акриловых красок вместе даст консистенцию, подобную домашней краске, идеально подходящей для покрытия больших площадей на большинстве поверхностей. (См. Таблицу выше для помощи в выборе подходящей линии окраски.)

Выбор цвета особенно важен для минимизации выцветания акриловых красок.В таблице идентификации пигментов GOLDEN (www.goldenpaints.com/pigment.htm) указаны значения относительной светостойкости и стойкости всех наших цветов. Для максимальной долговечности мы рекомендуем использовать только цвета с рейтингом светостойкости I и рейтингом стойкости отлично. (См. Таблицу на стр. 11 для получения наилучших рекомендаций.)

Обратите внимание: кадмиевые пигменты нельзя использовать на открытом воздухе, так как это приведет к преждевременному обесцвечиванию. Ультрамарин и синий кобальт не следует использовать в полной мере для наружных работ.Смешивание с другими цветами или разбавление GOLDEN Gels или Mediums улучшит внешнюю долговечность.

Хотя акриловые краски GOLDEN оптимизированы для традиционной станковой живописи, акриловая смола несколько мягка для настенных работ, и ее следует модифицировать с помощью более твердого акрилового материала для максимальной прочности. Добавление GAC-200 также снижает пигментную нагрузку смеси краски, делая краску более богатой связующим веществом, что продлевает срок службы наружных поверхностей. Это особенно важно, если художник предпочитает не покрывать лаком.Мы рекомендуем смешивать 1 часть GOLDEN GAC 200 на каждые 2–4 части краски.

Для наружного нанесения распылением наиболее долговечным вариантом будет использование жидких акриловых красок GOLDEN, разбавленных Airbrush Medium. Также можно использовать GOLDEN Airbrush Colors, но их следует смешивать с GOLDEN Airbrush Transparent Extender и покрывать защитным лаком для увеличения стойкости. При нанесении распылением GAC 200 нецелесообразно использовать, поскольку он загустит краску и повлияет на возможность распыления. Другой подход заключается в том, чтобы нанести верхний слой краски для аэрографа изолирующим слоем, который можно распылить, используя смесь 2: 1 GAC 500: GOLDEN Airbrush Transparent Extender.

Финишные покрытия
Финишное финишное покрытие придаст фреске большую прочность при воздействии факторов окружающей среды. У художника есть несколько вариантов, как обеспечить дополнительную защиту готовой росписи. Один из вариантов — нанести художественный лак, который удаляется различными растворителями, что позволяет удалять граффити и проводить общий уход. GOLDEN MSA Varnish w / UVLS является таким продуктом, более полная информация о применении представлена ​​ниже.

Еще одним вариантом защиты фрески является использование некоторых имеющихся в продаже различных покрытий, устойчивых к граффити.Они варьируются от защитных восковых покрытий, которые удаляются горячей водой, до 2-компонентных полиуретановых покрытий на основе растворителей. Они, как правило, обладают отличной химической стойкостью, поэтому граффити можно довольно легко удалить, не повредив покрытие. Они также обладают отличной атмосферостойкостью и поэтому требуют меньшего ухода, чем некоторые другие варианты. Обратите внимание: мы не проводили тщательной оценки этих систем. Поскольку покрытия не удаляются в случае их выхода из строя, мы предлагаем художникам получить всю доступную информацию от производителей или проконсультироваться с группами по росписи, имеющими предыдущий опыт использования этих продуктов, чтобы определить лучший выбор для каждого конкретного применения.

Ниже приведены рекомендации по применению:

GOLDEN MSA Varnish с UVLS:
Мы рекомендуем двухэтапную систему, первая из которых представляет собой стойкое изолирующее покрытие, а затем GOLDEN MSA Varnish, съемный лак. Изолирующий слой предназначен для физического отделения краски от удаляемого лака (что значительно упрощает удаление лака и делает его более безопасным для окрашенной поверхности). Изоляционное покрытие также образует более толстый слой акрила, который обеспечивает лучшую защиту и долговечность и служит для объединения слоя акриловой краски.

Изоляционное покрытие Нанесение:
Выбор изолирующего покрытия должен зависеть от метода нанесения, применяемого художником. Еще одним соображением является текстура поверхности, поскольку нанесение изолирующего слоя и лака кистью на сильно текстурированную поверхность может привести к образованию пены в изоляционном покрытии. Для нанесения распылением мы рекомендуем смесь GAC 500 и Transparent Airbrush Extender в соотношении 2: 1. Для нанесения кистью мы рекомендуем смесь Soft Gel Gloss и
воды в соотношении 2: 1.

Лак Нанесение:
После нанесения изоляционного слоя и его полного высыхания (1-2 дня, но не более 1 недели для максимальной эффективности) можно наносить акриловый лак GOLDEN Mineral Spirit Acrylic (MSA) Varnish.Лак MSA с УФЛС — отличный выбор в качестве защитного покрытия. Этот продукт обеспечивает прочную и прочную поверхность, повышающую устойчивость к влаге и загрязнителям. Система УФ-стабилизации будет служить для уменьшения разрушительного потенциала ультрафиолетового излучения солнца, тем самым увеличивая срок службы системы. Этот лак удаляется уайт-спиритом, скипидаром и различными ароматическими растворителями, что является полезным свойством как для удаления граффити, так и для технического обслуживания. Рекомендуется нанесение распылением (1-3 отдельных слоя).

Примечание. Воздухопроницаемость важна для успешной адгезии акриловых продуктов. Если панно охватывает всю стену из кирпичной кладки, рекомендуется нанести тонкий слой MSA Varnish. Это позволит избежать конденсации и испарения растворителей и газов изнутри (некоторые художники также рекомендуют оставлять без покрытия передышку рядом с краем фрески). Если этого не сделать, это может привести к преждевременному нарушению адгезии между покрытиями и основанием.

GOLDEN рекомендует только свои лаки MSA для наружных работ, но НЕ полимерный лак. Полимерный лак не обладает такой же внешней долговечностью, как MSA.

Eric Alan Grohe
Eric Grohe Murals & Design
За свою 40-летнюю карьеру профессионального художника Эрик Гроэ получил национальное признание за создание крупномасштабных фигуративных и архитектурных фресок для клиентов по всей Америке. В 1994 и 1998 годах он выигрывал награды за дизайн Американского института архитекторов.Два года подряд он занимал первое место в национальном конкурсе настенных росписей «Знаки времени». В число клиентов входят штат Огайо, Американский музей хмеля, Miller Brewing Co., Sierra Nevada Brewing Co. и Nordstrom Inc.

Когда Эрик Гроэ берется за проект настенной росписи, процесс обычно долгий и очень сложный. Его эффекты Trompe L’Oeil чрезвычайно детализированы и требуют значительного времени для завершения. Он работал над крупномасштабными проектами для крупных корпораций и государственных структур.Из-за характера своих клиентов он часто использует дорогостоящие материалы, и в его гонорар входит много времени на планирование.

Эрик обычно рисует в одиночку, но в очень больших проектах он нанимает для помощи до 8 человек. В прошлом он нанимал студентов-искусствоведов, посещающих колледжи рядом с местом росписи, которые проявляли исключительные художественные способности.

Эрик в настоящее время работает над фреской для интерьера для Miller Brewing Co. Картина, которая будет установлена ​​в помещении для активной ферментации, будет изображать действующую пивоварню на рубеже 20-го века и создаст иллюзию того, что комната расширяется в другие комнаты. .Для этого проекта он решил работать с алюминиевыми панелями размером 16 х 10 футов. Он принял это решение после того, как подумал, какой субстрат лучше всего выдержит жаркую и влажную среду пивоварни. Существующие стены также были предварительно покрыты материалом на основе эпоксидной смолы. Вместо того, чтобы шлифовать поверхность до того, с чем ему было комфортно работать, он решил потратить столько же времени и денег на разработку и покупку алюминиевых панелей.

Чтобы подготовить алюминиевые панели, Эрик моет их водой с мылом.Затем он протравливает поверхности, чтобы дать панелям «зуб» под покраску. Существует два способа травления алюминия: его можно протравить физически, запустив орбитальную шлифовальную машину по поверхности (следует носить защитный респиратор), или химически протравить, нанеся смесь кислоты для предварительного травления и желтой смолы. Покрытия треугольников. Наконец, панели грунтуются Multiblock Vinyl Primer Gesso компании Triangle, создавая белую поверхность для рисования.

Эрик работает над этим проектом масляными красками, хотя иногда он работает в помещении с помощью акрила.Он также будет использовать эмали художника, когда фреска может подвергнуться сильному насилию. Он также ценит эффект декали, который он может создать с помощью эмали.

В проектах на открытом воздухе Эрик имеет большой опыт работы со свежим бетоном. Чтобы подготовить эту поверхность, он также выполняет трехэтапный процесс мойки, травления и грунтования. Обычно он нанимает подрядчика для мытья поверхностей, очистки и удаления любых прикрепленных предметов. Затем бетон протравливается соляной кислотой, которая придает поверхности красивый зубчатый вид.Затем он грунтуется и готов к покраске.

Эрик часто использует минеральные краски Keim на каменных или цементных поверхностях. Эти покрытия фактически проникают или «силикатируются» с поверхностью подложки, что делает их невероятно прочными. «Хотя они дороже, — говорит Эрик, — стоимость материалов часто составляет незначительную часть накладных расходов моих клиентов. Если они не готовы платить дополнительные деньги за краски с более длительным сроком службы, они обычно не интересуются типом услуг, которые мы предлагаем.”

При рисовании на северных стенах, стенах, не попадающих под прямые солнечные лучи, или когда использование Кейма неуместно, Эрик использует акриловые краски на своих фресках. Хотя в прошлом он использовал смесь художественных и домашних красок, Эрик планирует использовать GOLDEN Artist Acrylics исключительно для будущих проектов. «На данном этапе не стоит рисковать использованием менее дорогих и более сомнительных материалов», — говорит он.

Для своих защитных покрытий Эрик адаптировал двухэтапный процесс, которому он научился у группы технической поддержки GOLDEN.Он хотел добиться плоского эффекта с помощью своих лаков и путем экспериментов разработал следующий метод. Сначала он наносит слой GOLDEN Soft Gel Medium Semigloss в качестве «щитового» покрытия. Затем наносит слой матового лака GOLDEN MSA Varnish Matte, разбавленного Stoddards Mineral Spirits. Эрик обнаружил, что Стоддардс — лучшее сочетание минеральных спиртов. На «дышащие» поверхности Keim не наносится финальное покрытие. (Примечание: GOLDEN рекомендует использовать только Soft Gel Gloss и MSA Varnish Gloss для подобных применений).

Эрик сообщает об одной проблеме, с которой он столкнулся при работе с бетоном. Подрядчик, которого он нанял для очистки поверхности, должен был убедиться, что вся смазка для опалубки, нанесенная на бетон, была удалена (смазка для опалубки предназначена для того, чтобы помочь бетону отделиться от опалубки). Небольшой участок в одном углу здания убрали недостаточно. Цвет фона был применен другим подрядчиком, который не заметил, что смазка для формования все еще прикреплена к зданию. Наконец, когда Эрик вытащил ленту, которая использовалась для защиты области фрески, часть краски соскользнула.На обратной стороне этих кусков краски было свидетельство антиадгезива, которое со временем должно было постепенно отделяться от здания. Эрику пришлось вернуться и отремонтировать фреску, и он предупреждает, что, если художники используют подрядчика, может быть сложнее определить, правильно ли была выполнена работа.

При работе со стеной с ранее нанесенным покрытием, говорит Эрик, всегда полезно вернуть ее к исходной поверхности. Он вспоминает проблему, с которой столкнулся на своей самой первой фреске на открытом воздухе, нарисованной на недавно покрашенном деревянном здании.Три года спустя вся фреска была уменьшена до «картофельных чипсов», как описывает их Эрик, потому что краска, которую закрашивали фрески, не выдержала. Он также предлагает художникам опасаться неосведомленных людей, которые могут перекрасить их фрески после ухода. В некоторых случаях покрытия могут быть несовместимы, и это может стать большой проблемой.

Около 10% времени и бюджета Эрика уходит на планирование и подготовку. Он консультируется с техническими специалистами и подрядчиками, чтобы определить, как долго может прослужить произведение искусства или здание, на котором оно будет нарисовано.Эрик также сотрудничает с архитекторами и дизайнерами парков, поэтому его фрески будут сочетаться с существующими или будущими архитектурными элементами. Проекты, связанные с общественным планированием, обычно требуют больше времени для планирования и получения одобрения.

Если Эрик работает над проектом росписи для сообщества, он проведет обширное исследование истории города или просто приедет на некоторое время, прежде чем приступить к рисованию. Он очень твердо уверен, что фрески должны «принадлежать» их среде. Он приводит отрицательный пример фресок, которые могут быть красивыми изображениями, но совершенно несоразмерны своему окружению.«Эти фрески могут стать большим разочарованием, — говорит Эрик, — и это плохо для всех участников. Успешная фреска может стать источником обновления или вдохновения для сообщества и отлично подходит для фрескового бизнеса в целом. Плохо выполненная или непропорциональная фреска любого художника не только разочаровывает, но и может отбить у потенциальных клиентов желание заказывать собственные фрески ».

Чак Вебстер и Дэвид Эллис Барнстормерс
Барнстормерс — это коллектив художников Нью-Йорка, которые совместно создают крупномасштабные фрески.Группа сняла два покадровых фильма, запечатлевшие постоянно меняющуюся фреску, созданную разными художниками. Barnstormers продолжают экспериментировать с выступлениями и сотрудничеством, раскрашивая фрески под живую музыку с ди-джеями и группами в Нью-Йорке, Японии и на Кубе.

Барнстормеры очень заинтересованы в сотрудничестве, спонтанном творчестве и публичном аспекте настенной живописи. Ежегодно, начиная с 1999 года, основатель Barnstormer Дэвид Эллис и около 20 других художников совершали поездку в Камерон, Северная Каролина, где группа рисовала множество ветхих амбаров, остатков неустойчивой табачной промышленности.Всего около 45 Barnstormers, хотя только около 20 едут за раз в Кэмерон.

Долговечность фресок не является большой проблемой для Barnstormers, поскольку сараи, на которых они рисуют, могут развалиться раньше, чем фрески. Однако фото- и кинодокументация очень важны для Barnstormers, и именно таким образом они намерены сохранить творческие фрески, созданные членами группы.

Поскольку проект росписи амбара концептуально ориентирован, субстраты обычно определяются художниками, а не выбираются.Эллис говорит, что они встречали сараи из дерева, металла и шлакоблока, хотя обычно сараи делали из дерева. Многие из деревянных сараев были покрыты брезентом, похожим на битумную черепицу, которая служила слоем изоляции для сараев, используемых для сушки табака. Некоторые фермеры оторвали эту бумагу, чтобы подготовить поверхность для художников, но Эллис обнаружил, что брезент действительно стал отличным субстратом. Он полностью защищал поверхность от влаги, которая могла просочиться через заднюю часть фрески, не впитывала влагу и хорошо удерживала краску.Однако древесина под тентом была очень сухой, так как многие годы ее защищали от влаги. Когда на эти сараи был нанесен первый слой краски, было впитано столько краски, что краска больше не была видна. Для поверхности сарая размером 20 на 20 футов требовалось от пяти до десяти галлонов краски для дома только для того, чтобы создать адекватный базовый слой.

Стоимость является основным фактором для Barnstormers, поскольку они не получают комиссионных за свои проекты. В основном они используют материалы, подаренные красочными компаниями и розничными торговцами.По этой причине материалы широко варьируются в зависимости от того, что доступно. Используется много домашней краски, но художники приносят свои собственные ЗОЛОТЫЕ цвета художника и другие краски художников для важных деталей или ключевых цветов. Раньше для защитного покрытия Barnstormers наносили распылением прозрачный масляный лак, который также был подарен.

Чак ​​Вебстер, член Barnstormers, добавляет изюминку в создание фресок на деревянной основе. На сарае размером 17 на 14 футов, сделанном из высушенного тополя, Чак вырезал ксилу, вырезав обшивку сарая.Хотя он использовал краску для грунтовки основы в этом проекте, он рекомендует подготовить основу для гравюры на дереве, запечатав древесину смесью шеллака и спирта в соотношении 50:50.

© C.Webster, Barnstormers,
«Поднимите руку для Кэмерона»,
140 ″ x 220 ″, 2000

Чтобы получить основное изображение сарая, Чак использовал проектор, чтобы увеличить набросок, который он сделал (это нужно было делать ночью). Затем он нарисовал краской выступ на подложке. У Чака было всего шесть дней на завершение проекта, поэтому проекция действительно помогла ему ускорить процесс получения масштабированного изображения для работы.

Чак ​​использовал традиционные инструменты для резьбы, а также небольшую легкую бензопилу для вырезания поверхности (рекомендуется защитное снаряжение). Когда резьба была закончена, он раскатал несколько галлонов красной краски на той части фрески, которая должна была стать поверхностью для печати. С помощью некоторых других Barnstormers Чак успешно напечатал свою фреску на листе бумаги размером 9 на 7,5 дюймов.

Чтобы защитить фотообои, Чак нанес валиком глянцевое внешнее полиуретановое покрытие. Это сработало хорошо, так как покрытие было минимальным, и Чак также очень оценил качество отделки, которое глянцевое покрытие придает голой древесине.

© C.Webster, Barnstormers, «Cameron», 104 ″ x 90 ″, гравюра на дереве из сарая, 2000

Дождь помешал нескольким поездкам Barnstormer, сделав процесс рисования более сложным и намного более беспорядочным. Поскольку поездки обычно длились всего 1-2 недели, Barnstormers все равно продолжали и красили, устанавливая брезент или пластиковые палатки для работы, когда это необходимо. В дождливую погоду художники-муралисты использовали масляные краски более успешно. Акриловые или латексные краски имеют тенденцию смываться или стекать вместе.

Влажность в климате Северной Каролины также повлияла на методологию мастеров росписи. Из-за высокой влажности акриловые и масляные продукты сохли дольше обычного. Поскольку Barnstormers работали в сжатые сроки, было важно, чтобы краска высохла быстро. Акриловая краска оказалась более предпочтительной в этом отношении, но они также смешали свои продукты на масляной основе с Japan Drier, чтобы ускорить процесс сушки. В некоторых случаях смешивание Japan Drier с различными красками приводило к растрескиванию и другим случайным эффектам.Поскольку Barnstormers любят спонтанность, для них это, по-видимому, не было проблемой, но художник, ищущий более контролируемые результаты, должен проявлять осторожность при попытке такого рода приложений.

Типичное сечение фрески — больше, чем видно на поверхности

The Barnstormers планируют продолжить свои ежегодные поездки в Кэмерон, Северная Каролина, а также планируют продолжать снимать фильмы и выступать на международном уровне. В настоящее время группа ищет больше городов, кварталов или отдельных владельцев сараев, заинтересованных в размещении проектов росписи Barnstormer.

Lenna Kay Weinstein
Mural Masters Of Colorado
Mural Masters Of Colorado — компания по производству художественного дизайна, специализирующаяся на фресках и скульптуре стен, включая фрески и барельефы. В число клиентов входят продюсеры театра и телевидения, рестораны и выставочные залы, а также многие частные дома. Работы Ленны были представлены в журналах Better Homes and Gardens, Colorado Homes and Lifestyles Magazine и Denver Living.

Фрески Ленны Вайнштейн, которые часто продаются на рынке предметов интерьера, — это больше, чем просто картины на стене.Ее фрески уникальны, потому что она формирует трехмерные поверхности, создавая слои текстуры или вырезая барельефы. Создавая реалистичные стены из камня, кирпича, мрамора, бревен, текстуры древесины и плитки на гипсокартоне или деревянных поверхностях, Ленна работает над формированием всей окружающей среды. В дополнение к своим фрескам она предлагает линию скульптурных или искусственных готовых изделий, включая пластины для переключателей, медальоны, рамы для картин и мебель.

© Lenna Kay Weinstein,
«Фактурная и скульптурная арка»

Lenna специализируется на придании классического или античного эффекта современным строительным материалам.Она часто работает непосредственно с гипсокартоном, маскируя основу своей художественной отделкой. Ленна говорит нам, что для гипсокартона, окрашенного в плоскость или в виде яичной скорлупы, подготовка не требуется. Однако на глянцевой поверхности она слегка отшлифует и нанесет слой GOLDEN Acrylic Glazing Liquid (AGL) перед тем, как начать красить.

Если Ленна создает одну из своих текстурированных поверхностей, например, кирпич или камень, она начинает наносить слои штукатурки или GOLDEN Molding Paste на загрунтованную поверхность.Она подчеркивает, что слои штукатурки не должны быть слишком толстыми, так как это может увеличить риск появления трещин. Часто после создания текстуры с помощью штукатурки она наносит лепную пасту в качестве завершающего слоя для рисования. Она не предлагает смешивать два материала вместе.

Для создания дополнительных украшений Ленна использует техники лепки для создания трехмерных фруктов, листьев и цветов на своих фресках. Во многих случаях она делает это, покрывая искусственные цветы, листья и фрукты формовочной пастой, наращивая слои до тех пор, пока объекты не станут лепными.Иногда она лепит эти предметы прямо с поверхности, над которой работает, или комбинирует две разные техники вместе. Трехмерные объекты в конечном итоге грунтуются левкасом или бытовой грунтовкой, а затем Ленна красит их металлическими красками или раскрашивает их, чтобы они выглядели как камень.

Обычно при работе с большими фресками Ленна смешивает выбранные цвета с GOLDEN Artist Colors, а затем совмещает эти цвета с краской для дома. Большинство ее поверхностей будет окрашено краской для дома, но она использует ЗОЛОТОЙ акрил, чтобы улучшить определенные области, когда это уместно.Ленна использовала до 35 банок с краской, а также цвета художников на больших проектах. Она также много использует AGL, так как смешивает его с большинством своих цветов.

Lenna также использует AGL в качестве окончательной отделки внутренних стен. Она наносит его валиком на окрашенную поверхность, а затем притирает губкой. Большую часть времени работая в помещении, Ленна старается держаться подальше от защитных покрытий на основе растворителей, особенно с сильным запахом.

Живя в Колорадо, Ленна говорит, что воздух очень сухой, и это может затруднить работу.Штукатурка и другие скульптурные работы могут треснуть, если сохнут слишком быстро, а краска должна оставаться влажной в течение некоторого времени для создания определенных эффектов. Ленна находит способы компенсировать сухость, например, используя AGL для своих красок, чтобы продлить время высыхания. Тем не менее, она должна быть осторожна при нанесении материалов, чтобы избежать проблем с сухой средой.

По словам Ленны, подготовка к работе в любом доме или на предприятии, большом или малом, требует больших усилий, чтобы не причинить вреда. Обычно она снимает на видео то место, где будет работать, чтобы защитить себя от ответственности за существующие проблемы.При штукатурных работах Ленна много использует малярный скотч и коричневую бумагу. Она всегда сначала кладет на пол лист пластика, а затем накрывает его толстой тканью.

В настоящее время Ленна находится на стадии планирования создания совместных программ для индивидуальных жилых домов, домов престарелых, художественных магазинов, YMCA и многого другого.

Mark Switlik
Switlik Murals
Марк Свитлик проектировал и красил фрески Trompe L’Oeil в Соединенных Штатах в течение тридцати лет, а недавно он также получил международные заказы.Работа Марка подчеркнута яркими чистыми цветами и ощущением глубины, достигаемым за счет использования комбинаций аэрографа и кисти. Среди клиентов были Arizona Diamondbacks, Arizona Science Center, Комиссия по искусству Phoenix Arts и Phoenix Suns.

© Марк Свитлик, работа около 1992 г., фреска для Phoenix Suns

Марк Свитлик, художник по росписи из Феникса, штат Аризона, на протяжении своей тридцатилетней карьеры создавал фрески для крупных корпораций и частных предприятий, а также собирал заказы на общественные работы.Поскольку его проекты часто бывают довольно крупными, он наймет от двух до восьми человек, чтобы помочь ему, в зависимости от размера фрески.

Марк использует много краски, наносимой распылением, потому что он считает, что распыление — самый эффективный метод для создания того, что он называет воздушной перспективой. «Атмосфера, — говорит Марк, -« состоит из мелких частиц, которые взаимодействуют со светом ». Облака также представляют собой капли воды, собранные и подвешенные в небе. И в аэрографе, и в более крупном распылительном оборудовании для получения покрытия используются похожие мелкие частицы краски, что дает более реалистичные результаты.”

Mark использует кисти для смешивания красок, поскольку инструмент, похожий на кисть, может оставлять визуальную текстуру. Иногда желательна такая текстура. Марк считает, что сочетание техники гладкой аэрографии и визуальной текстуры кисти обеспечивает максимальный контраст, необходимый для рисования иллюзий.

Обычно Маркируют красками по бетону или кирпичу. Чтобы подготовить основание, Марк нанимает подрядчика для очистки поверхности пескоструйным аппаратом. Затем поверхность моют и грунтуют. Марк сам стирает и грунтует, чтобы убедиться, что все сделано правильно.По словам Марка, наиболее важной деталью, необходимой для стен с небольшими трещинами (не структурными проблемами), является использование эластомерного уплотнения, которое можно приобрести у поставщиков краски.

Mark использует 100% акриловые краски для дома для больших участков цвета и художественный акрил для более детализированных участков. Он использует GOLDEN Airbrush Colors, готовые к распылению, а также GOLDEN Fluid Acrylics, которые очень легко распылять путем разбавления. Он использует до 200 галлонов краски для больших проектов.

Марк говорит, что все промышленные акриловые краски легко распыляются, но краску для распыления необходимо разбавлять подходящим разбавителем. Среды также можно смешивать с краской для получения распыляемой глазури. При добавлении среднего и необходимого количества разбавителя краска укрепляется, продлевая срок службы цвета.

Для своих последних слоев Марк создает несколько промежуточных слоев краски с помощью глазури. Последним защитным лаком всегда является GOLDEN MSA Varnish с UVLS, наносимый распылением.

Марк рассматривает среду, в которой он работает, и то, как это повлияет на его проекты. Поскольку в Аризоне очень жарко, он часто начинает работать уже в 5:00 утра или пытается работать в тени. В холодную погоду он не может использовать свои продукты на водной основе, когда температура опускается ниже 40 градусов. Он предупреждает, что, если проект начат слишком поздно летом, его, возможно, придется завершить весной. Это может стоить художнику денег.

Влажность и ветер — два фактора окружающей среды, которые очень важно учитывать художнику, работающему с распылительным оборудованием.Влажность не влияет на продукты на водной основе, но может влиять на продукты на основе растворителей, поскольку влага может задерживаться под слоем краски. Эта влага должна будет когда-нибудь выйти, и обычно она выходит в виде пузырей краски. Волдыри возникают, когда солнечные лучи становятся достаточно горячими, чтобы превратить захваченную влагу в пар, расширяясь, пока не выйдет на поверхность.
Ветер — главный фактор, который необходимо решить, — говорит Марк. Ветер может повлиять на рисунок распылительного инструмента, что затруднит управление.Это также затрудняет использование маскирующих материалов. Ветер может переносить частицы аэрозольной краски на большие расстояния на улицу, а внутренние системы отопления и вентиляции могут разбрасывать излишки краски по всему зданию. Это незначительное раздражение, если частицы краски быстро сохнут, но когда они остаются влажными в течение длительного времени, краска может прилипать к автомобилям и мебели. В основном это происходит с алкидами и уретанами на основе растворителей. Однако в таких регионах, как Феникс, поверхность автомобиля может нагреваться до более 150 градусов, и акрил на водной основе может прилипать, даже если краска при приземлении высохла.Большинство автомобильных красок в наши дни состоит из акрила или акрилового уретана, а высокая температура позволяет молекулам сшиваться. Чтобы удалить брызги краски, обычно требуется стереть краску автомобиля. Чтобы этого избежать, лучше всего хорошо спланировать и застраховать себя от ответственности.

Для Марка время на планирование росписи колеблется от двух недель до четырех месяцев. Получив контракт, он приступает к проектированию. После утверждения дизайна проект планируется в порядке его получения.
Марк создает свои макеты, используя те же методы, которые он будет использовать на разных частях фрески (т.е. кисть или спрей). Если он использует аэрограф на макете, он будет использовать большой распылитель для росписи. Более крупные пистолеты-распылители созданы по технологии HVLP (High Volume Low Pressure). Их турбинные двигатели меньше распыляют, потребляют меньше тока и легче, чем воздушный компрессор, приводящий в действие аэрограф.
Финансирование проектов, по словам Марка, является самым сложным аспектом настенного бизнеса. В зависимости от источника финансирования завершение проекта может быть более или менее сложным. Многие художественные комиссии теперь понимают, что проект, финансируемый за счет налоговых поступлений, должен иметь вклад соседей до начала проектирования.Чтобы проект был принят, необходимо учесть симпатии и антипатии сообщества. Фрески, спонсируемые корпорациями, также должны учитывать интересы общества, но ситуация обычно не столь критична.

В настоящее время Марк работает над несколькими фресками для отеля Hilltop на Пхукете, Таиланд. Он спешит завершить все внешние работы до начала сезона дождей. Как только Марк завершит этот проект, у него запланированы две росписи: одна в Фениксе, штат Аризона, а другая в Пасо Роблес, Калифорния.Также в работе находится историческая фреска для университета.

Сьюзан Тогут
Детские фрески
Фрески Сьюзан Тогут с группами представителей разных поколений являются естественным развитием ее собственной работы, исследующей прозрачность и многослойность, изменение света и смену времен года. Сьюзан работала волонтером и заказывала проекты для школ, больниц и общественных групп. Она проживает в районе долины Гудзон штата Нью-Йорк.

© Сьюзан Тогут, «Исцеляющая беседка»,
22 ‘x 12’, 2000

Сьюзан Тогут — общественная художница, которая работала над фресками с детьми, пожилыми людьми и людьми, затронутыми серьезными заболеваниями.Она создала проекты настенных росписей с участием больших групп людей для школ, общественных мест и больниц. Сьюзан сталкивается с особыми опасениями по поводу подложек и материалов из-за типов групп, с которыми она работает, и чувствительных мест, где появляются ее фрески.

На выбор субстрата сильно влияют группы, с которыми работает Сьюзен. Работая с внешними или внутренними стенами, Сьюзен предпочитает работать с деревянными панелями, а не с самими стенами. Она называет свой выбор по нескольким причинам.Например, работая над настенной росписью в помещении в школе, трудно заставить детей работать непосредственно со стенами. Многие из них не смогут добраться до верхних частей фрески, и держать их на лестницах слишком опасно. Наличие большого количества детей и материалов в узких коридорах может мешать школьному движению.

Сьюзен также предпочитает деревянные панели, потому что она считает, что они могут помочь контролировать фактор хаоса при работе с большими группами людей (у нее было до 500 человек, работающих над одной фреской).Назначение меньшим группам определенной темы и области помогает им сосредоточить свои усилия, а точная настройка работы становится намного более управляемой.

Для фресок внутри помещений Сьюзен использовала четырнадцать панелей 4х8 дюймов из фанеры MDO толщиной ½ ’’. Для наружных фресок она использовала до двадцати четырех панелей размером 4 на 8 дюймов из ¾ ”MDO. Сьюзан грунтует панели краской Sherwin Williams Heavy Duty Latex. Внутренние панели загрунтовываются в 2 слоя с лицевой стороны. На вызывных панелях она грунтует как переднюю, так и заднюю часть двумя слоями и наносит дополнительные покрытия по краям, где панели наиболее уязвимы.Она также говорит, что создание рамки по краям может увеличить долговечность.

Сьюзан использует акрил GOLDEN Heavy Body Acrylics на деревянных панелях и использует широкий спектр цветов, включая металлик, переливающиеся и интерференционные цвета.

Для защитной отделки наружных фресок Сьюзен использует двухэтапный процесс, предписанный GOLDEN Artist Colors. Она наносит изоляционное покрытие GOLDEN Soft Gel Gloss. Затем она наносит два слоя MSA Varnish, Gloss или Satin. В помещении она не использует верхнее покрытие, за исключением случаев, когда фреска находится в зоне с очень интенсивным движением или прямого попадания естественного света.

Сьюзен предупреждает об одной проблеме, которая может возникнуть при работе с деревянными панелями. Масштаб очень важен для успеха фрески, и когда художники не работают прямо на стене или работают за пределами участка, создание соответствующего масштаба может быть более сложной задачей. Художники должны тщательно рассмотреть вопросы, связанные с масштабированием, прежде чем они начнут работать.

Lexan, поликарбонат с превосходной ударной вязкостью, — еще одна подложка, над которой Сьюзан любит работать на открытом воздухе. Она создает смоделированные витражные инсталляции и среды, используя фрески, такие как ее «Исцеляющая беседка» в Кингстоне, штат Нью-Йорк.Сьюзан говорит, что прозрачность Lexan очень эффективна, и она может успешно противостоять большинству внешних условий.

Для Lexan не требуется никакой подготовки, поскольку прозрачность является ключом к достижению надлежащего эффекта. Сьюзан смешивает жидкие акрилы GOLDEN Fluid Acrylics с GAC 200, чтобы краска лучше прилипала к пластику, и GAC 500, чтобы слой краски был менее липким и более прочным. Для финишного покрытия она использует минимум 2 слоя глянцевого лака MSA Varnish Gloss, который увеличивает стекловидность Lexan.

Сьюзан экспериментировала с множеством продуктов, прежде чем решила использовать жидкости для окраски Lexan. Она не хотела использовать токсичные материалы при работе с детьми или больными раком. Это исключило некоторые продукты, которые давали отличные результаты, но были настолько токсичными, что она даже не стала бы их использовать. Она также работала с краской, которая выглядела красиво, но не на пигментной основе, не подходила для использования на открытом воздухе и быстро выцветала. ЗОЛОТЫЕ Флюиды, однако, были безопасными, постоянными и могли производить желаемый эффект.

«Планирование проекта настенной росписи может занять от одного месяца до шести месяцев», — говорит Сьюзен, в зависимости от проекта и количества задействованных людей. При работе со школой или общественными группами она встречается со всеми участниками, и это может занять некоторое время. У каждого проекта обычно есть объединяющая тема, и ей нужно подумать, как вовлечь разные возрастные группы (она работает с детьми от 3 до 100 лет). «Всегда сложно, — говорит Сьюзен, — выяснить, как вовлечь всех в проект без полного хаоса.Планирование — важная часть этого ».

Многие из проектов Сьюзан зависят от конкретного места, особенно инсталляции «витражи», которые взаимодействуют с положением солнца и сменой времен года. Она говорит, что каждый раз, когда у нее появляется новый проект, она обращается в отдел технической поддержки GOLDEN за любыми конкретными советами, связанными с сайтом. Она считает, что это во многом способствовало долголетию ее проектов, и призывает других художников провести тщательное исследование, прежде чем они начнут рисовать.

GOLDEN продолжает исследования по использованию акрила для наружных панно. Пожалуйста, свяжитесь с нами, чтобы сообщить о своем личном опыте или внести какую-либо информацию в это текущее исследование. www.goldenpaints.com

Ранее окрашенное дерево
Очистка — Удалите отслоившийся материал, очистите с помощью механической мойки.
Абразивная обработка покрытий на водной основе.
Грунтовка — проверьте узлы на наличие пятен, отшлифуйте и при необходимости загрунтуйте.
Нанести грунтовочный слой (подходит для латекса).
Покраска — Нанесите ЗОЛОТУЮ акриловую краску на поверхность.
Изоляционные и лаковые покрытия —
Нанесите изоляционное покрытие. Дайте полностью высохнуть (не менее 48 часов).
Нанесите ЗОЛОТОЙ лак MSA Varnish * или подходящую альтернативу.

Голая кладка
Очистка — нет
Грунтовка — нанесите кондиционер для кирпичной кладки. Нанесите латексную грунтовку на водной основе.
Покраска — Нанесите ЗОЛОТУЮ акриловую краску на поверхность.
Изоляционные и лаковые покрытия —
Нанесите изоляционное покрытие.
Дайте полностью высохнуть (не менее 48 часов).
Нанесите лак Golden MSA Varnish * или подходящую альтернативу.

Ранее окрашенная кладка
Очистка — Удалите отслоившийся материал, очистите с помощью механической мойки.
Абразивная обработка покрытий на водной основе.
Грунтовка — Нанесите кондиционер для кирпичной кладки. Нанесите латексную грунтовку на водной основе.
Покраска — Нанесите ЗОЛОТУЮ акриловую краску на поверхность.
Изоляционные и лаковые покрытия —
Нанесите изоляционное покрытие. Дайте полностью высохнуть (не менее 48 часов).
Нанесите ЗОЛОТОЙ лак MSA Varnish * или подходящую альтернативу.

Bare Metal
Очистка — Удалите жир, грязь и растворители.Отшлифуйте поверхность.
Грунтовка — Нанесите грунтовку на алкидной или латексной основе.
Покраска — Нанесите ЗОЛОТУЮ акриловую краску на поверхность.
Изоляционные и лаковые покрытия —
Нанесите изоляционное покрытие. Дайте полностью высохнуть (не менее 48 часов).
Нанесите ЗОЛОТОЙ лак MSA Varnish * или подходящую альтернативу.

Ранее окрашенный металл
Очистка — Удалите любой рыхлый материал, ржавчину, жир и грязь. Отшлифуйте поверхность.
Грунтовка — Нанесите грунтовку на алкидной или латексной основе.
Покраска — Нанесите ЗОЛОТУЮ акриловую краску на поверхность.
Изоляционные и лаковые покрытия —
Нанесите изоляционное покрытие. Дайте полностью высохнуть (не менее 48 часов).
Нанесите ЗОЛОТОЙ лак MSA Varnish * или подходящую альтернативу.

Стекловолокно
Очистка — нет
Грунтовка — 3 части ЗОЛОТОГО акрилового гипса на 1 часть GAC 200
Покраска — Нанесите ЗОЛОТЫЕ акриловые краски на поверхность.
Изоляционные и лаковые покрытия —
Нанесите изоляционное покрытие. Дайте полностью высохнуть (не менее 48 часов).
Нанесите ЗОЛОТОЙ лак MSA Varnish * или подходящую альтернативу.
(Для наружных работ используйте твердый лак MSA.)

* Полные процедуры нанесения лака см. В информационных листах GOLDEN Varnish.

Как покрасить металлические перила: чистка и ремонт перил и ворот

Старые металлические перила, заборы, ворота и другие наружные металлоконструкции являются важными архитектурными элементами, которые также служат практическим целям.

Многие оригинальные железные перила и ворота будут покрашены, а другие оставлены в их естественном состоянии, чтобы продемонстрировать красоту металла.

Узнайте, как отремонтировать, очистить и перекрасить перила и другие металлоконструкции ниже, а также добавьте их в свой ежегодный осмотр дома, чтобы предупредить проблемы до их возникновения.

Не забывайте сокращать растения, так как если они посягают на перила, они могут медленно разрушать металлоконструкции со временем

(Изображение предоставлено: Фотография Ли Клэпп)

Зачем поддерживать железные перила?

Перила и другие металлоконструкции уязвимы для повреждения из-за трещин, ржавчины и других форм коррозии.Все предметы следует регулярно и тщательно обслуживать и, при необходимости, чистить, красить и смазывать.

Какой металл?

(Изображение предоставлено Крисом Топпом)

Чтобы обеспечить наилучший подход, попробуйте определить тип используемого металла. Черные металлы, содержащие железо, которые используются в ограждениях или воротах, не всегда легко отличить друг от друга, особенно потому, что они часто скрыты под толстым слоем краски, а различные металлы используются в комбинации. Например, декоративные головки на кованых перилах иногда бывают чугунными.

Утюг долговечен и при регулярном уходе прослужит долгие годы. Но там, где краска стерлась, воздействие воды и воздуха может быстро привести к ржавчине и гниению. Когда железо корродирует, оно увеличивается в 10 раз по сравнению с исходным размером, вызывая деформацию и разделение участков. Металлические компоненты, вставленные в камень, могут даже привести к его разрушению.

• Поврежденное лакокрасочное покрытие
• Вздутие, обесцвеченная краска или ямки на поверхностях
• Коррозия и дефекты швов
• Поврежденные или отсутствующие участки
• Влага или грязь
• Мох или рост растений
• Окрашивание ржавчиной штукатурки, кирпичной кладки и других поверхностей с металлоконструкциями, включая колонны и цоколи
• Трещины в кирпичной кладке, где крепятся металлические конструкции
• Скрип, заедание или провисание ворот

Окраска ворот и перил является важной частью их обслуживания, так как вода попадает на металл под ними тогда он заржавеет.

(Изображение предоставлено Колином Лефтли)

Измельчение заросшей растительности, устранение пятен коррозии и повторная окраска сколов и отслаивающегося лакокрасочного покрытия позволит избежать проблем в будущем.

Избегайте дешевого ремонта при наличии повреждений. Они часто используют неподходящие материалы, такие как алюминий или низкоуглеродистую сталь, а некачественная сварка может ускорить выход из строя.

Как чистить и перекрашивать перила и ворота

Регулярная отделка металлических изделий, таких как перила и ворота, необходима для предотвращения ржавчины и гниения, вызванных воздействием воздуха и воды.

Очень важна хорошая подготовка поверхности и сначала необходимо удалить всю отслаивающуюся краску и ржавчину.

Вам понадобится

1.Счистить старую отслаивающуюся краску щеткой

С помощью стальной щетки удалите все отслаивающиеся и старые отслаивающиеся слои краски. Это важно — новая краска не соединится с существующей краской и не защитит металл, если перила не будут очищены от рыхлой ржавчины и ненадежной краски. Удалите сильные водоросли и обработайте стерилизующим раствором, затем оставьте на 24 часа и смойте.

2. Очистите мох и сорняки

Проверьте нижнюю часть перил, соскребите мох и удалите сорняки.Иногда между кирпичным плинтусом и брусом внизу бывает щель, где может собираться мусор. Это становится ловушкой для влаги, способствующей коррозии, так как металл никогда не высыхает. Осмотрите и очистите скребком.

Существующее лакокрасочное покрытие необходимо «закрепить» или придать шероховатость наждачной бумагой средней степени чистоты, чтобы обеспечить хорошую адгезию для новой краски. Влажная и сухая бумага, используемая с водой, предотвращает «засорение» бумаги. Также рекомендуется влажное шлифование, так как это уменьшает количество пыли.Для получения гладкой поверхности протрите края, чтобы избежать «ступенек» на новом лакокрасочном покрытии.

4. Удалите жир и грязь

Надев перчатки и используя чистую ткань, тщательно вымойте перила раствором сахарного мыла, растворенного в горячей воде. Это также избавит от всей грязи, копоти и жирных отложений. После того, как перила будут полностью очищены, используйте новую ткань и много воды, чтобы смыть грязную пену.

5. Обрежьте близлежащие растения и испытайте краску.

Обрежьте всю растительность, которая соприкасается с перилами.Если вы закрашиваете существующую краску, вы должны убедиться, что новая краска совместима. Нарисуйте пробный участок и оставьте на ночь. Hammerite можно наносить прямо на металл без грунтовки, но если вы используете глянцевую краску, металл должен быть без ржавчины и затем защищен двумя слоями грунтовки на основе цинка.

6. Защищайте растения от брызг краски

Используйте несколько больших листов картона, чтобы подпереть их за перилами, чтобы защитить растения. Удерживайте на месте, вставляя трости в землю с разных сторон доски.

CT Метод уменьшения металлических артефактов, основанный на улучшенной сегментации изображения и синограмме в рисовании

Полосатые артефакты, вызванные металлическими имплантатами, ухудшают качество изображения и ограничивают возможности применения компьютерной томографии. Стандартный метод, используемый для уменьшения этих металлических артефактов, часто состоит из интерполяции отсутствующих данных проекции, но результатом часто является потеря качества изображения с дополнительными артефактами во всем изображении. В этой статье предлагается новая стратегия, основанная на трехэтапном процессе: (1) применение крупномасштабного нелокального фильтра средних (LS-NLM) для подавления шума и улучшения исходного КТ-изображения, (2) сегментация металлические артефакты и металлические объекты с использованием алгоритма максимальной сегментации взаимной информации (MIMS), (3) модифицированного метода рисования на основе образца для восстановления поврежденных данных проекции в синограмме.Окончательное скорректированное изображение затем получается путем объединения сегментированного изображения металлического объекта с отфильтрованным изображением, реконструированным с обратной проекцией (FBP), из окрашенной синограммы. Количественные и качественные эксперименты были проведены как на смоделированном фантоме, так и на клинических КТ-изображениях, а сравнительное исследование было проведено с использованием алгоритма Бала, который предложил аналогичный метод, основанный на сегментации.

1. Введение

Металлические объекты, такие как зубные имплантаты, хирургические зажимы или стальные протезы бедра, приводят к сильным теневым артефактам и полосам на КТ-изображениях, которые накладываются на интересующие структуры и ухудшают качество изображения.Причина в том, что металлические предметы имеют очень высокую плотность в теле человека, что создает барьер для проходящего рентгеновского луча во время компьютерной томографии. Это приводит к недостатку данных в данных проекции, что приводит к появлению штриховых артефактов на КТ-изображениях [1, 2]. Этот фотодефицит, вызванный металлическим объектом, станет более серьезным при сканировании с малой дозой [2]. В последнее десятилетие было предложено множество подходов к уменьшению этих артефактов. Эти методы можно условно разделить на итерационные методы и методы, основанные на интерполяции.

Итерационные алгоритмы работают в режиме обратной связи как в пространстве данных изображения, так и в проекции [3–5]. Однако для этих методов можно выделить три основные трудности: (1) хорошо отформатированные исходные необработанные данные проекции часто недоступны, потому что ведущие производители устройств визуализации компьютерной томографии часто неохотно предоставляют их; (2) высокая вычислительная стоимость итерационных алгоритмов часто требует реализации на специализированных процессорах; (3) итерационный алгоритм все еще необходимо комбинировать с методом коррекции синограммы, когда металлические артефакты довольно серьезны.

Методы, основанные на интерполяции, исправляют металлические артефакты непосредственно в пространстве синограммы. По сравнению с итеративными алгоритмами эти методы менее затратны с точки зрения вычислений и могут быть реализованы без наличия исходных необработанных данных проекции. Они нацелены на выявление поврежденных сегментов синограммы и интерполяцию данных из неповрежденных соседних проекций. Некоторые из этих методов добавляют другие шаги для повышения точности коррекции синограммы и разработки четырехэтапного процесса, который состоит из улучшения изображения, сегментации металлических объектов, прямой проекции изображения и закрашивания синограммы, окончательной реконструкции изображения с использованием FBP [6–12] .Стоит отметить, что операция нормализации, предложенная в [9, 10], была рассмотрена для получения более точной оценки затухания.

Предлагается новый метод подавления металлических артефактов и улучшения полноты синограммы, основанный на описанной выше схеме. Основной вклад состоит в уровнях улучшения изображения, сегментации и наложения синограммы с применением, соответственно, крупномасштабного фильтра нелокальных средних (LS-NLM), максимальной сегментации взаимной информации (MIMS) и модифицированного образца на основе — техника живописи.Описание этого метода приведено в разделе 2. Сравнительные эксперименты с методом, предложенным Балом и Спайсом в [12], затем представлены в разделе 3. Этот метод был выбран для сравнения, поскольку он использовал аналогичную стратегию для устранения поврежденных проблема синограммы, то есть тензорная фильтрация, сегментация на основе метода кластеризации k-средних и нанесение синограммы на основе линейной интерполяции. В дальнейшем в этой статье он будет именоваться «алгоритмом Бала». Мы покажем, что по сравнению с этим алгоритмом наш метод обеспечивает лучшую коррекцию синограммы.Сообщается также, что визуальный и количественный анализ подчеркивает это превосходство. Метод распараллеливания CUDA был применен для ускорения вычислений расстояний между фрагментами изображения, участвующих в этапах улучшения изображения и создания синограммы, соответственно.

2. Метод

Предлагаемый алгоритм полноты синограммы разделен на четыре основных этапа.

Шаг 1 (предварительная фильтрация) . Исходное КТ-изображение, включающее металлические артефакты, улучшено с помощью сохраняющего края фильтра LS-NLM.

Шаг 2 (сегментация изображения) . Металлические артефакты и объекты соответственно извлекаются с использованием алгоритма MIMS с разделением изображения на разные области.

Шаг 3 (раскрашивание синограммы). После того, как металлические объекты и артефакты были извлечены, сегментированное изображение артефакта проецируется вперед для определения данных проекции в пространстве синограммы, на которые влияют артефакты. Между искаженной синограммой и исходной производится вычитание.Затем недостающие данные проекции в вычтенной синограмме восстанавливаются с использованием модифицированной техники рисования на основе образца.

Шаг 4 (обратная проекция нарисованной синограммы и коррекция изображения) . Изображение с компенсацией артефактов затем реконструируется из окрашенной синограммы с использованием алгоритма FBP. После этого окончательное скорректированное изображение получается путем вставки ранее сегментированного металлического компонента в восстановленное изображение.

Из всех четырех этапов, этап 2 и этап 3 являются двумя ключевыми этапами, на которых оцениваются и исправляются поврежденные данные синограммы.Вышеупомянутые этапы подробно описаны в следующих подразделах с блок-схемой, представленной на Рисунке 1.