ВИТРАЖ — это… Что такое ВИТРАЖ?

Витраж —         (франц. vitrage, от лат. vitrum стекло), орнаментальная или сюжетная декоративная композиция (в окне, двери, перегородке, в виде самостоятельного панно) из стекла или другого материала, пропускающего свет. В строительной практике… …   Художественная энциклопедия

Витраж — Витраж. 1855 год. ВИТРАЖ (французское vitrage, от латинского vitrum стекло), орнаментальная или сюжетная декоративная композиция (в окне, двери, перегородке, в виде самостоятельного панно) из стекла или другого материала, пропускающего свет. В… …   Иллюстрированный энциклопедический словарь

витраж — произведение, панно, узор Словарь русских синонимов. витраж сущ., кол во синонимов: 4 • декоративно прикладное искусство …   Словарь синонимов

витраж — а, м. vitrage m. 1. Цветные стекла в окнах, дверях, ширмах и т. п.; картина или орнаментальная композиция, выполненная из стекла.

СИС 1985. До 50 х годов слово витраж не имело широкого употребления. ЭС. В португальском кафе, ошараша веселье,… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

Витраж — – вставленная в оконный или дверной проем, либо в самостоятельную раму декоративная композиция, выполненная из кусков (в большинстве случаев разноцветного) стекла. В современной архитектуре витраж – обширное остекление фасада крупноразмерными… …   Словарь строителя

ВИТРАЖ — (франц. vitrage от лат. vitrum стекло), орнаментальная или сюжетная декоративная композиция (в окне, двери, в виде самостоятельного панно) из стекла или другого материала, пропускающего свет. Цветные витражи в окнах (напр., в готических соборах)… …   Большой Энциклопедический словарь

ВИТРАЖ — ВИТРАЖ, а, муж. Картина или узор из цветного стекла (в окнах, дверях). | прил. витражный, ая, ое. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 …   Толковый словарь Ожегова

Витраж — сделанная из кусочков цветного стекла (или другого прозрачного материала) декоративная плоскость, закрывающая окна, части дверей и т.

п.; особенно часто использовался в романской и готической архитектуре. Большой толковый словарь по культурологии …   Энциклопедия культурологии

витраж — витраж, род. витража и устарелое витража …   Словарь трудностей произношения и ударения в современном русском языке

витраж — Орнаментальная или сюжетная композиция из цветных стёкол в переплётах световых проёмов [Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)] Тематики архитектура, основные понятия EN stained glass windowvitragevitrail… …   Справочник технического переводчика

ФИЗИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА ВИТРАЖА В ИНТЕРЬЕРЕ

Юсупов И.Р.

«Краски – суть деяния и страдания света».
Гете

Витра́ж (фр. vitrage — остекление, от лат. vitrum — стекло) — произведение декоративного искусства изобразительного или орнаментального характера из цветного стекла, рассчитанное на сквозное освещение и предназначенное для заполнения проёма, чаще всего оконного, в каком-либо архитектурном сооружении. Классический витраж теснейшим образом связан с архитектурой и способен влиять на окружающее его пространство, оказывая сильнейшее воздействие на композицию и тектонику всего сооружения, а также эмоциональное восприятие интерьера. Таким образом, витраж как любой вид монументального искусства решает как декоративные, так и конструктивно-пластические задачи.

По силе своего воздействия на окружающее пространство витраж сравним, в определенной степени, с архитектурой. Об архитектуре говорят как об искусстве организации пространства, так и витраж работает на создание качественно новых образов. Уникальная способность цветного стекла преображать и одухотворять пространство, задавать эмоциональный настрой является одной из причин возвращения витража в архитектуру и активное обращение к витражу при создании и оформлении неповторимого индивидуального интерьера. Иногда такой витраж может выстроить новую реальность в заданном архитектурой пространстве. Витраж – это не просто плоскость из цветного стекла, а настроение, искусственно созданное в помещении.

Синтез с архитектурой

Жизнь витража неотделима от архитектурного пространства, в котором существует и активизируется витраж. Являясь порождением живописи и архитектуры, витраж жёстко подчиняется их законам. Одно из характерных свойств витража – его гармоничное сочетание с архитектурой и подчинение архитектонике. Витраж является органическим продолжением композиции сооружения, отвечая тектоническим и пластическим характеристикам всего ансамбля.

Окно, как известно, предполагает разрушение пространственной изоляции интерьера и экстерьера и установление между ними новых контактов. В зависимости от местоположения основного источника освещения оно способно менять как направленность своего действия по отношению к каждой из двух зон, так и сам характер этого действия. Таким образом, витраж играет ответственную роль создания композиционных акцентов и организует связь интерьера и экстерьера. У каждого архитектора особый взгляд на то, каким должен быть витраж. Каждый по-своему решает задачи взаимодействия внешней и внутренней среды. Так, известный американский архитектор Ф.Л. Райт писал: «Ничто так не досаждает мне, как любое стремление к реализму в формах оконного стекла, что приводит к смешиванию образов с видом из окна. Оконный узор должен оставаться строго нейтральным (патовым)».

Витраж может по-разному вести себя в интерьере. В оконном проёме он может зрительно занимать разное положение в зависимости от принятой на себя роли, в одном случае представая в качестве перегородки, устанавливающей границу между внешним и внутренним пространством и не отдавая предпочтения ни одному из них; может совпадать по функции с окном, акцентируя связи с внешним пространством за стенами здания; может выступать аналогом стены, ориентируясь на оформление пространства интерьера.

Архитектура и витражное искусство выступают в синтезе, взаимно обогащая друг друга и вступая в определенное противоборство, в результате этих процессов каждое составляющее приобретает новые качества, динамично меняясь.

Художественный образ, возникший на основе синтеза искусств, это качественно новое явление. Определяемый двумя взаимодействующими координатами – изобразительными и неизобразительными видами художественного обобщения, – он обладает сложной многоплановой структурой, недоступной отдельным видам. Произведение синтеза всегда выступает как комплексное взаимодействие трёх основных аспектов: содержательного, функционально-пространственного и пластического.

 Художники-практики хорошо знают, что содержательный аспект играет здесь важнейшую роль. Он имеет как бы несколько уровней. Это, прежде всего, уровень меры, необходимости, определяющий оправданность, уместность, обусловленность существования в данной среде того или иного витража.

Во-вторых, уровень целевого назначения, когда витраж отвечает содержательной определённости сооружения. В-третьих, уровень образной направленности. Он тесно связан со стилистикой (соответствие образного строя витража образу архитектуры).

 Выразительность произведений во многом зависит от активного использования художником законов зрительного восприятия. Знание этих правил, чувство гармонии позволяют трактовкой элементов композиции и отдельных деталей витража откорректировать масштаб сооружений в нужном направлении.

Сомасштабность композиции витража и строя архитектуры является решающим фактором в достижении единства – синтеза. В современных витражах преобладает известная равноценность, нерасчленённость изображений, сплошь заполняющих оконный проём, масштабную взаимосвязь с пространством определяют или крупные элементы, или композиция в целом как активное цветное пятно.

Выразительные средства витража – свет и цвет

Слово «витраж» переводится с французского языка как стекло, но это не просто стекло, а скорее подвижная, постоянно меняющаяся картинка, на которой происходит смена цветовых эффектов.

Так, освещенные солнцем прозрачные цветные стекла переливаются множеством оттенков, вечером же искусственный свет, проникая через витраж, придает новое своеобразное звучание этой прозрачной музыке цвета.

Специфическими выразительными средствами витражи выступают цвет, свет и рисунок, которые и создают художественный образ. Эстонская художница-витражистка Д. Хофманн отмечает: «У этого инструмента особый голос, свой язык и свои правила». Витраж, в отличии от фрески и мозаики, не просто декорирует пространство интерьера, но преобразует его. Проникающие в помещение потоки окрашенного света рассеивают повсюду разноцветные блики. Художественный витраж проживает неповторимую жизнь от рассвета до заката солнца, меняя характер эмоционального восприятия интерьера в зависимости от освещения. Эту характеристику витража активно использовали средневековые художники для создания в интерьере готического храма особого спиритуалистического свечения стен, которые были сплошь покрыты витражными композициями. Солнечные лучи, преломляясь в прозрачных цветных стёклах, превращались в «сверхсвет», совершали чудо перерождения реального света в бесконечно меняющуюся на глазах субстанцию, сообщая всему пространству новое синтетическое качество. Витраж в готическом синтезе искусств наравне с архитектурой и скульптурой отражает религиозные представления (храм как сфера распространения божественного света в земном мире). Витраж устанавливает символические связи. Художественное воздействие классического витража покоится на простом контрасте между фигурами и плоским фоном. Изображения, как правило, плоскостные, статичные, оживают за счет множественности точек зрения, за счет постоянной смены освещения. Средневековый художник учитывает особенности восприятия цвета. Так, светлые гризайльные стёкла концентрируются в верхней части окна, пропуская свет, освещающий своды храма. Как правило, сюжетные изображения в готических витражах композиционно смещены ближе к нижней части окон.

В современном интерьере витраж становится прекрасным дополнением в оформлении дома, вызывает игру света и теней, цветные световые эффекты, которые создают естественное освещение, бесконечно сменяющееся на протяжении дня в течение года. Архитекторы активно используют способность витражей рассеивать свет, но не поглощать его – именно то, что позволяет создавать неповторимые цветовые решения в архитектуре.

Свет, проходящий сквозь застеклённую поверхность, как бы «проецирует» изображение на окружающее пространство, трансформируя его в пространственный образ (или «образ пространства»), каковой и составляет суть и цель искусства витража. Вне светового потока витраж теряет смысл.

Свет в помещении

В зависимости от направления светового потока освещение бывает прямым (направленным), отраженным, полупрямым и смешанным. При прямом освещении лучи света попадают непосредственно на ту плоскость, которую необходимо осветить. Отраженный свет, в отличии от прямого, мягче, равномернее и приятнее: он не вызывает утомления глаз, не дает резкого контраста с тенью, не приводит к эффекту ослепления. Но при непрямом освещении примерно пятая часть света теряется. Полупрямое отражение получается в тех случаях, когда источник света находится в абажуре из матового, молочно-белого или дымчатого стекла, а также при прохождении света через витраж.

Из-за отражения лучей света от поверхности стенок витражей днем они не так заметны, как хотелось бы. Этот эффект устраняет искусственное освещение, расположенное сбоку от витража. При такой подсветке витраж хорошо смотрится и ночью, и днем. Источник света располагают над и под витражом (желательно, чтобы это были лампы с абажурами из опалового стекла).

Естественная смена освещенности и цветности в природной среде создала ряд устойчивых ассоциативных ощущений, например, тревоги от мрачности и таинственности сумерек, возбуждения и бодрости от яркого солнечного дня. В помещении возможно регулирование количества света, его цветности и распределения. Художественно-выразительные задачи и приемы состоят в выявлении света как своеобразного композиционного акцента; в выявлении пластических характеристик пространственной формы; в создании специфической световой среды.

Еще одна способность света – акцентировать определенные элементы интерьера. Контрастные сочетания затененных и осветленных поверхностей позволяют достигнуть необходимой выразительности. Окрашенный свет же придает индивидуальное звучание каждому предмету, попадающему в зону его освещения.

Немаловажна роль витража в сочетании света и цвета, их взаимном обогащении, при котором цвет придает свету окраску, а свет наделяет цвет своим сиянием. При смене характеристик освещения меняется и ощущение от различных цветов. Если мы осветим синий предмет оранжевым светом, то он будет казаться чёрным, ибо в оранжевом нет синего, который могло бы отразить этот предмет. Отсюда можно судить о громадном значении цвета освещения. Изменение цвета освещения меняет и локальные цвета освещённых предметов. Чем хроматичнее освещение, тем сильнее меняется локальный цвет. Отражённые цветовые лучи весьма сильно изменяют локальные цвета предметов.

Нет никакого сомнения в том, что цвет оказывает на нас громадное влияние, независимо от того, отдаём ли мы себе в этом отчёт или нет. Вот несколько примером. Глубокая синева моря и далёких гор очаровывает. Тот же самый цвет во внутренних помещениях кажется жутким и безжизненным, он вселяет ужас. Синие отражения на коже делают её бледной, почти мертвенной. Во тьме ночи синий неоновый свет кажется привлекательным, подобно синему цвету на чёрном фоне, а вместе с красным и жёлтым светом создаёт весёлую живую тональность. Синее, залитое солнечным светом небо оказывает оживляющее, как бы активизирующее действие, в то время как синий тон освещённого луной неба вызывает пассивность, пробуждая тоску.

Искусственный и естественный свет

Без света нет цвета. Свет оказывает влияние на восприятие цвета. В разном свете один и тот же тон воспринимается по-разному — становится теплее или холоднее. Самый большой контраст ощущается между естественным и искусственным освещением.

Естественный свет постоянно изменяется и бывает совершенно разный по меньшей мере 4 раза в день: на заре, в полдень, днем и в сумерках. Чтобы придать комнате на северной стороне, где мало солнца и темно, ощущение тепла, при создании ее интерьера рекомендуется использовать теплые и светлые тона. Холодные синевато-зеленые тона более подходят для богатых солнечным светом комнат.

Лампа накаливания увеличивает резкость цвета, подобно свету от свечи, усиливая теплоту теплых тонов и уменьшая воздействие холодных тонов.

С помощью определенного освещения комнате можно придать желаемый вид. Спальня, например, приобретет более романтичный вид, если использовать красноватые тона. Не рекомендуется использовать особое освещение в ванной комнате, где естественный свет необходим для утреннего туалета (макияж, бритье).

Необходимо избегать использования в комнатах синеватого или зеленоватого освещения — это сильно влияет на восприятие оттенков в соседних помещениях.

Цвет

Особая магическая сила витража заключена в цветном стекле. Его уникальность определяется свойствами самого витражного стекла – прозрачность или частичная приглушенность, игра света и цвета, неограниченная цветовая палитра, разнообразие фактуры, толщина, степень и условия освещения. Витраж использует по большей мере локальные, то есть чистые, несмешанные, не преломляющиеся цвета, которые в нашем представлении связаны с определёнными предметами, как их объективные, неизменные свойства. Проходя сквозь цветное стекло, свет окрашивается в яркие тона. Зрителю предстают насыщенные цвета, созданные с помощью проникающих свойств света.

Специфика пространственного ощущения цветовых характеристик определяется особенностями процесса восприятия пространственной формы. Восприятие происходит в движении поступательном – с переходом из одного пространства в другое и панорамном – с обозреванием только одного пространства. При поступательном движении происходит последовательная смена цветовых впечатлений в пространственно-временном отношении. Возникающие таким образом «цветосочетания» обусловлены возможностью сохранения в памяти в течение некоторого времени образа цвета предыдущего пространства. Исследованиями отмечается удивительная особенность зрения брать корректирующие поправки на освещение и воспринимать цвет в общем правильно, независимо от спектральных характеристик источников света, падающих теней и рефлексов. Следовательно, при неравномерности освещения пространственной формы восприятие цветности ее поверхностей и оборудования в целом остается довольно постоянным и верным. Особенности цветового воздействия обуславливаются психофизической реальностью самого цвета.

Восприятие цвета

Ряд исследований говорит о взаимосвязи темперамента и особенностей цветовосприятия каждого человека. Сущность человека редко может быть целиком понята, исходя из предпочитаемых им цветовых сочетаний – иногда самым главным здесь является физическая сторона, иногда интеллект, иногда духовная жизнь, а иногда сочетание всего сразу. Акцент будет меняться здесь в зависимости от индивидуального темперамента и характера человека.

Если субъективная предрасположенность к цвету говорит о внутреннем мире человека, то одновременно с этим и о способе его мышления, чувствах и поступках, внутренний склад человека, его внутренняя структура отражаются в его персональном цветовосприятии. Существует предположение, что это возникает благодаря тому, что преломление и фильтрация белого света проходит через электромагнитные колебания психофизической сферы данного человека.

Исследователи сходятся во мнении о существовании тесной связи цвета с психикой, его способности воздействовать на эмоции и даже физиологические функции человека. В области восприятия цвета изучались реакции разных людей, выявились поразительные совпадения мнений различных людей о цвете. Таким образом, различные цвета вызывают сходные ощущения:

Синий

Холодный, прохладный , далёкий, спокойный, устойчивый, чистый

Зелёный

Нейтральный, холодный, далёкий, спокойный, расслабляющий, свежий

Красный

Тёплый, близкий, раздражительный, тревожный, свежий

Розовый

Тёплый, близкий, мягкий, слегка тревожный, свежий

Оранжевый

Очёнь тёплый, очень близкий, увлекательный, возбуждающий, свежий

Жёлтый

Очень тёплый, близкий, увлекательный, возбуждающий, свежий

Коричневый

Нейтральный, очень близкий, увлекательный, возбуждающий, грязный

Фиолетовый

Холодный, очень близкий, агрессивно тревожный, обескураживающий, грязный

Серый

Холодный, близкий, нейтральный, скучноватый, грязноватый

Витраж в современном доме

В ХХ веке восприятие витража как источника мистической религиозной энергии свечения обостряется. Меняется отношение к витражу, открываются его новые возможности. Витраж находит применение в интерьерах, отвечая требованиям того или иного направления, той или иной стилистики всего архитектурного пространства. Витраж перестают ассоциировать с «грубым» готическим искусством, он наделяется характеристиками благородного и роскошного элемента декора.

Архитекторы ХХ века, стремясь создать универсальное, гармоничное, единое пространство, нередко обращались к витражным техникам, для того, чтобы обогатить интерьер необходимым цветовым акцентом.

В начале XX века витражное искусство сделало новый виток. Оно становилось все более светским. Теперь Витражные композиции используются для оформления государственных учреждений, спортивных сооружений, офисных помещений и даже частных домов и квартир. При этом техника изготовления витражей постоянно совершенствуется, художники экспериментируют с новыми материалами и инструментами, что позволяет создавать неповторимые авторские работы.

Сегодня витраж переживает второе рождение, обретает новое звучание и способен преобразить внутреннее пространство помещения, внести в дом яркие краски даже подчинить себе весь дизайн окружающий его. Витражи выигрывают не только от яркого солнечного света, но и от мягких тонов заката и сверкающих вечерних огней. Применяется также и искусственное освещение витражей, но оно придает витражам как бы застывшее выражение. Специфические, уникальные особенности, которыми наделен витраж, объясняют огромный интерес к этому виду декоративного искусства.

В современном строительстве художественный витраж представляет собой декоративную композицию из цветного стекла или другого, пропускающего свет, материала, его используют для художественного стеклянного заполнения оконных и дверных проемов, фонарей, плафонов, сводов куполов, сплошных плоскостей стен, декор-панно, перегородок, подвесных потолков и даже специальных украшений художественных изделий.

Современный витраж (его лучшие образцы) наиболее связан с конкретной сферой его бытия, здесь найден тот тип пространства изображённого, который соотносится с пространством реальным в образной структуре. В первую очередь это означает формирование единой эстетической среды, раскрывающейся в сложном взаимодействии архитектурных и живописных составляющих. Подобное понимание сменило бытовавшее не так давно представление о самоценности произведения монументально-декоративного искусства. Качества витража «определяются идейно-эстетической зрелостью художника, гарантирующей взаимодействие «степени свободы» и степени организации структуры произведения». И в этом смысле пространство и цвет – ведущие инварианты витража.

Сохранив идею соединения изображения на стекле (или в формах стекла) со светом, но заменив дневное освещение искусственным, новый витраж освободился от прежней зависимости от архитектуры, а вместе – и от практической осмысленности своего в ней участия, задаваемой функцией оконного проёма. Он пробует установить новые связи с архитектурой, с такими её конструктивными элементами как стена, колонна, потолок, лестничные ограждения, а то и просто войти в неё самостоятельным пластическим объёмом, не ища себе тектонического оправдания. Витраж давно уже перерос функцию лишь заполнения проемов или декоративного элемента интерьера. Он способен эмоционально и ритмически организовать пространство, стать тем стержнем, вокруг которого может быть выстроен не только интерьер, но и экстерьер здания.

Сегодня в стремлении создать в помещении неповторимую ауру невозможно пройти мимо изделий из стекла, из такого древнего, но в то же время суперсовременного материала. Стекло органично в любом сочетании – с металлом, деревом, пластиком, текстилем. Поэтому витражи прекрасно вписываются в любой интерьер. Главное, чтобы витражная композиция была выполнена в соответствующей технике, в гармонии с окружающей обстановкой, с характером и пристрастиями своего хозяина. Практика показывает, что монументальное искусство может сделать неповторимой любую архитектуру.

Литература

1. Власов В.Г. «Стили в искусстве»/ Словарь, т.1, С-Пб.: Кольна,1995

2. Власов В.Г. «Стили в искусстве»/ Словарь имен, т.3, С-Пб.: Кольна,1997

3. Казаков Л.В. «Декоративное стекло в советской архитектуре», М.: Советский художник,1989.– 239 с.

4. Розанова Н.Н. «Стасис Красаускас». М.: Советский художник,1984. – 183 с.

5. Терехович М.Л. «Советское монументальное искусство». № 4, М.: Советский художник,1982.-240 с.

6. Терехович М.Л. «Советское монументальное искусство» № 5, М.: Советский художник,1982. – 279 с.

7. Флеров А.В. Материаловедение и технология художественной обработки металлов. М.: Высш. шк., 1981.

Юсупов И.Р.,
студент УралГАХА
Научный руководитель:
кандидат архитектуры,
профессор Смирнов Л.Н.

Витраж в нескучном интерьере

Витраж способен преобразить интерьер, сделать его уютней или строже, насытить красками, стать частью пейзажа за окном и поднять настроение даже в пасмурный день. Витраж притягивает взгляд, оживает на свету, играя всей цветовой палитрой. Витраж (фр. vitrage — остекление) — картины из кусочков цветного стекла, сквозь которые проходит свет. Древнее искусство витража сегодня снова входит в моду. Композиции из стекла в руках мастеров, удачно вписанные в интерьер, способны стать настоящим произведением искусства. Солнечный свет, проходя через цветные витражи, преображает дом, делая интерьер изысканным и нескучным. Витраж может выглядеть совершенно по-разному, в зависимости от времени суток, яркости и направления освещения. Когда витраж пронизывает свет, он как будто оживает, при этом на свету он сохраняет интенсивность цвета. В технике витража может быть выполнен и потолочный плафон, абажуры для светильников, декоративное панно на стене, оконные или дверные проемы. Витраж позволяет визуально раздвинуть пространство, создать ощущение глубины и дополнительного объема. Стекло, из которого делают витражи, может быть тонким (2 мм) и толстым (6-10 мм), различаться по цвету и фактуре. Ограненное стекло или фацет выглядит как вставленный в оправу драгоценный камень, дутое — заполнено внутри воздушными пузырьками, создающими игру света. Используют в производстве и горный хрусталь, росписи с обжигом, литые элементы. При изготовлении витражей мастера тщательно подбирают стекло по плотности, фактуре, светопроницаемости. Именно стекло позволяет добиться искрящегося, мерцающего эффекта, легкости и прозрачности или напротив, густой матовой поверхности. Технологии изготовления витражей изменились со временем незначительно, менялись главным образом лишь рисунок, цветовая гамма и область применения витражей. Витражи, выполненные в классической наборной технике, отличаются особой прочностью и долговечностью, сходной с прочностью триплекса, недаром они и поныне украшают средневековые храмы Западной Европы. Приступая к изготовлению витража, мастер делал эскиз, затем рисунок на картоне в натуральную величину, с прорисовкой размеров и цветов. Как правило, это был геометрический рисунок, а стекла — небольшими по размеру. Стекла нарезали и вставляли в свинцовый или латунный профиль, придвигали вплотную и спаивали с двух сторон витража. По периметру витраж имел боковую латунную протяжку и облуживался. Свинцовый профиль патинировали, и смонтированный витраж мерцал как бронза. Сегодня, кроме классической технологии, мастера активно используют технику «Тиффани», разработанную ее создателем для производства плафонов ламп из кусочков цветного стекла. Стекла витражей оборачиваются по периметру лентой самоклеящейся медной фольги и элементы спаивают. Техника хорошо подходит для рисунка с мелкими деталями и соединения небольших кусочков стекла по изогнутым линиям. Витраж с тонкой протяжкой получается легким и жестким, ему можно придавать объемные формы. Чаще всего такие витражи используются для потолочных плафонов. Бесшовные технологии позволяют создавать витражи без применения металлических протяжек и спайки. Фрагменты склеивают и спекают в печи при высокой температуре. При изготовлении витражей техникой «фьюзинга» (англ. fusing — спекание) на рисунок, выполненный на стекле, размещают несколько кусочков цветного стекла и шихты и помещают в печь, раскаленную до 850 град. С. При применении технологии «кастинга» расплавленное стекло заливают в металлические формы, придающие фрагментам витража нужные силуэт и объем. Когда формы вынимают из печи, на неостывшее стекло наносят оригинальный рельеф. При травлении рельеф на стекло наносится при помощи пескоструйной техники, расписывается силикатными красками и обжигается в печи при температуре более 800 град С. Затем изделие протравливается плавиковой кислотой. Техника позволяет добиться рельефности и плавных переходов цвета, изделия отличаются дешевизной. Серьезным недостатком, ограничивающим применение травления, является вредность для здоровья мастера. Вот почему в начале 20 века на смену травлению пришла техника декорирования методом пескоструйной обработки. При помощи пескоструйной техники на стекло толщиной не менее 5 мм в несколько слоев наносится стилизованный орнамент. Витраж с таким рисунком, не перегруженный цветом, особенно хорошо смотрится в классических и минималистских интерьерах. Мастера-визажисты, как правило, владеют всеми техниками и искусно сочетают их в своих изделиях. Фьюзинг сочетается с «Тиффани», кастингом и пескоструйной технологией, в классические витражи включаются фрагменты, выполненные в других техниках.

Современный Витраж

    XXI в. – возрастает интерес к витражам. Расцвет витражного стеклоделия происходит во всех странах, но центром продолжает оставаться Америка. Композиции из цветных стёкол становятся неотъемлемой частью интерьера зданий общественного, жилого и культового назначения.

     

         Новые технологии производства витражей и стёкол.  

   Новый виток развитию витражного искусства дало появление технологии – фьюзинг. Теперь витраж – это монолитное изделие, состоящее из стекла-основы и кусочков цветных стеклышек, наложенных на него по форме рисунка. Такое изделие обжигается в печах при высокой температуре, и наложенные цветные стекла, оплавляясь, впекаются в основу.

  Технология температурной обработки изменила изобразительные принципы витража. Декоративное стекло приобрело акварельный эффект: теперь у цвета нет границ, нет тяжелой свинцовой каймы – оттенки беспорядочно смешиваются и перетекают друг в друга.  Также витраж обогатился пространственным приемом – пластины стекла стали объёмными, выпуклыми и гладкими.

 Фьюзинг постепенно вытесняет все остальные технологии, либо взаимодействует с ними путем комбинирования. Такой витраж не подвержен разрушению, очень легкий в эксплуатации, не боится влаги и влажности и ко всему прочему в современном интерьере он гораздо уместнее, нежели старинные виды витражей.

  
    Помимо фьюзинга появляются ещё технологии:

— на монолитном стекле создается рисунок с помощью пескоструйной обработки. Принцип такой технологии заключается в повреждении поверхности стекла песком при очень большом давлении. Участки стекла, обработанные песком приобретают матовую поверхность. Рисунок может быть матовым на прозрачном стекле и, наоборот, прозрачным на матовом стекле. Пескоструйный витраж выглядит очень легким и изысканным изделием.

— появляются различные виды печати на стекле. Есть вид простой печати (поверхностной), ее используют в основном для рекламы. Но есть печать, которая обжигается под температурой и краски проникают вглубь стеклянной массы, такой витраж не подвержен стиранию – этот способ называется декольной печатью.

    Помимо новых технологий активно используются различные виды имитаций витражей:

— витраж Дэкра Лэд (изобретён в английской фирме Decra Led и именуется в честь неё), его ещё называют накладным или плёночным витражом. Цветные стёкла имитирует витражная плёнка, а профиль – свинцовый контур, который прокладывается с двух сторон. Такая технология действительно схожа с настоящим витражом.

—  заливной витраж – основной принцип схож с батиком: по рисунку прокладывается контур, имитирующий свинец, а свободные ячейки заливаются красками.

— фацетный витраж Bevels (также как и плёночный витраж появился в Англии, фирмы Decra Led) — целиковое стекло декорируется прозрачными фацетами с помощью ультрафиолетового клея, а между стёкол с двух сторон прокладывается свинцовый контур, тем самым имитируя сборный витраж из граненых стёкол.

— контурный витраж — полимерный мягкий контур различных цветов, выдавливается на стекло по форме рисунка и застывает. Контур получатся «живой» линией различной толщины и с каплями на концах. Такой способ больше не имитирует, а скорее представляет собой уже новый метод декорирования стекла.

  Наряду с новыми технологиями продолжают использоваться старинные техники («классический» мозаичный и расписной витраж), а также тиффани.

 Ассортимент стёкол, используемый сегодня в витражах, невероятно широкий. Кроме традиционных прозрачных и непрозрачных цветных стёкол с разводами и фактурой появились новые способы декорирования стекла для паяных витражей и фьюзинга. Выдающееся значение в этом процессе приобрела деятельность некоторых стеклодельных фирм, таких как: Spectrum (Америка), Vidrearte (Испания), Bullseye (Америка).  В ходе их экспериментов появляются стекла с эффектом хамелеона (мерцающие цвета) и стёкла имитирующие различные камни и металлы. Помимо новых эффектов окраски стёкол, появляются стеклянные элементы для декорирования витражей, такие как: стеклянная крошка; тончайшее стекло, которое ломается, как чипсы; стеклянные палочки и прочее.

Сфера применения витражей.

   С появлением новых технологий в витражном деле расширяется сфера применения цветных стёкол:

 — активно используются витражи в кухонные фасады

— изобретение монолитных плоских витражей (различные имитации) позволило изготавливать витражи в стеклопакете

— появляется возможность изгибать стёкла по форме (моллирование, бендинг) и изготавливать гнутые (вогнутые) кухонные фасады

— некоторые новые витражные технологии не боятся воды и влажности и поэтому такие изделия можно применять в ванных комнатах, саунах и банях

— широко применяются витражи в потолочных светильниках (плафонах)

— из цветного стекла изготавливаются раковины, столы, стеклянные плитки,  кухонные фартуки и душевые кабины.

Также витражами по-прежнему декорируют двери, шкафы, шкафы- купе, зеркала и прочее.

 Перечисленные технологии изготовления витражей и стёкол открывают возможности создания ценных произведений витражного искусства нового времени.

 

 

 

 

Цветное стекло и М.В.Ломоносов. Химическая лаборатория в России.

ПРОЧЕСТЬ ПРАВИЛА ПРИЕМА ЗАКАЗОВ

Обращаем Ваше внимание, что в работу принимаются заказы только при наличии технического задания. Прочтите, пожалуйста, что должно быть указано в заказе:

• Наименование

• Толщина в мм

• Размер в мм

• Необходимая обработка (шлифованная или полированная кромка, или фацет шириной ХХ мм)

• Если изделие с отверстиями прикладывайте чертеж с разметкой от базовых сторон до центра отверстий и указанием диаметра отверстий

• Для арок или закруглений углов — прикладывайте чертеж с указанием радиуса закругления

• Для трапеций, треугольников, срезов углов — прикладывайте чертеж с ЛИНЕЙНЫМИ размерами изделия

• Если изделие неправильной формы (разные радиусы, волна по стороне и т. д.), пожалуйста, прикладывайте его шаблон на жестком материале, например, оргалит или картон. На шаблоне должны быть указаны габаритные размеры, подписана рифленая или матовая сторона и название фирмы.

• При заказе изделия с УФО-склейкой должен быть общий вид с габаритами, чертеж сборки изделия и деталировка

27.05.2014

Как ни странно это прозвучит для современных людей, а цветное стекло появилось раньше, чем привычное нам белое. Многочисленные декоративные изделия – вазы и чаши, украшения и прочее – на заре производства стекла делали как раз из цветного, к тому же, зачастую непрозрачного стекла. В соответствии с существующими в те давние времена технологиями сварить цветной состав, из которого в будущем получалось стекло, было гораздо проще, чем заниматься его же очищением.

Откуда берется цвет

Самые первые образцы стекла содержали много примесей, за счет которых цвет его получался «грязным». Это были и железо, и  песок или мраморная пыль – в общем, все то, что указывало на компоненты, из которых изготавливали стекло. Однако очень скоро в стекло стали добавлять яркие красители, чтобы перекрыть непрезентабельные коричнево-зеленые оттенки, а значит,  придать готовым изделиям из стекла привлекательный внешний вид. Интересно также, что отсутствие прозрачности также имело под собой почву: чаще всего так делали для того, чтобы скрыть недостатки технологий – появляющиеся пузырьки и остатки песка, которые не проварился.

С развитием стекольного дела цветное стекло становилось все более чистым, а цвета приобретали нужный мастеру оттенок. Есть несколько особенностей развития процесса в те времена:

1. Существовали свои секреты, которые передавались только по наследству, а если стеклодув волею судеб оказывался бездетным, то и секрет его мастерства уходил вместе с ним. Такая ситуация немного затормозила развитие производства цветного стекла в средние века, а в целом, владение секретом производства цветного стекла становилось основой богатства.
2. Еще одним своего рода тормозом прогресса в вопросе цветного стекловарения был тот факт, что крайне редко мастера-стеклодувы задавались вопросами, почему оттенок получается именно таким. А уж о том, чтобы экспериментировать, чаще всего никто и не думал, довольствуясь получаемыми результатами и возможностью продавать ровно окрашенные в нужный цвет изделия.

Иными словами, коммерческая ценность цветного стекла была важнее, чем продвижение технологий.

Ломоносов и цветное стекло

В истории стекла разных цветов прорыв наступил тогда, когда великий русский ученый Ломоносов заинтересовался его производством. Поскольку гений был одновременно и физиком, и химиком, и геологом, а кроме того, достиг высот и в других науках – минералогии и астрономии,  – он углубился в технологии. Историки считают, что разноцветное стекло поначалу было страстью Ломоносова, он очень хотел раскрыть все его секреты и подарить человечеству возможность менять цвета так, как этого требует то или иное изделие. Характерным было также и то, что ученый не собирался обогатиться за счет своих открытий, все его помыслы в данном случае были направлены на то, чтобы служить своей стране.

Как это часто бывает, стремления ученого немного не совпадали с мнением Академии наук России. Известно, что в те годы (1752–1753) ученых такого уровня в стране не было, а сама Академия занималась рутинной работой, по сути, не имеющей ничего общего с прогрессом. Невежество и ханжество – вот как можно охарактеризовать 99% ее членов, тогда как Михаил Васильевич Ломоносов стремился опередить время. Однако упорство ученого позволило ему вести разработки в области химии цветного стекла, что впоследствии дало мощнейший толчок его развитию.

Наука и практика

Целых семь лет Ломоносов добивался разрешения построить и оборудовать собственную лабораторию, причем трижды ему было отказано в этом. После обращения ученого к Сенату и при его полной поддержке лаборатория наконец-то была построена и оборудована, а Ломоносов смог заняться своими опытами в сфере цветного стекла. Находилась лаборатория в Петербурге, на Васильевском острове, а по стечению обстоятельств участок, выделенный для ее строительства, назывался ботаническим огородом. Возвращаясь к самому цветному стеклу, нужно сказать, что ученый взялся за дело с впечатляющим рвением, и за три года с момента открытия своего детища успел сварить более четырех тысяч образцов цветного стекла.

Великий ученый проявил поистине научный подход: каждый результат, будь он удачным или нет, он скрупулезно записывал в журналы, часть из которых сохранилась и сегодня. Основным направлением деятельности Ломоносова было влияние металлов на цвет стекла, а также изучение способов получения прозрачного стекла. Не остановившись на достигнутом, Михаил Васильевич Ломоносов внес свой вклад в развитие мозаики, а если говорить о России, то именно с него и началось ее производство в нашей стране.

Цветное стекло в интерьере

В современном представлении цветное стекло не вызывает никакого удивления, являясь неотъемлемой частью жизни. Изделия из стекла встречаются не только в качестве декоративных дополнений, но также отлично комбинируются с мебелью, монтируются в двери, оконные проемы. В последние годы именно благодаря стеклу ведущие дизайнеры создают интерьеры, которые вызывают настоящее восхищение. Особенно интересно цветное стекло выглядит в отделке зимних садов, террас, гостиных с выходом на улицу. Помимо причудливой игры цвета посредством проникновения в помещение солнечных лучей, конструкции и изделия из цветных стекол вносят свою гармонию в отделку помещения, создавая яркие акценты и тем самым поднимая настроение жильцам.

 

Витражные техники | Изготовление витражей в Санкт-Петербурге

 

КЛАССИЧЕСКИЙ ВИТРАЖ

          Техника «классического витража» является прародителем основных витражных техник и по сей день остается неизменной со времен появления витражного искусства. Она представляет собой свинцово-паечный витраж, где цветные стекла вырезаются по заданным шаблонам, а элементами скрепления стекол между собой служат отрезки свинцового профиля, имеющего в разрезе форму буквы «Н». После чего места стыков протяжки спаиваются оловянно-свинцовым припоем. Иногда протяжку «лудят», то есть проходят припоем по всей оплетке, а не только по местам стыков, вследствие чего свинцовый каркас витража становится более прочным.

          Иногда вместо свинцового используется латунный профиль, такие витражи называют соответственно «латунные витражи». Основная технология сборки такая же. Латунный профиль может быть как чисто латунным, так и луженым – от этого зависит цвет графических линий: золотистый, черный или медный (патинированный). Латунный витраж не дает такой свободы в графическом рисунке, как свинцовый из-за жесткости материала, поэтому на латунь собираются в основном витражи геометрических орнаментов.

 

ТЕХНИКА «ТИФФАНИ»

        Техника «тиффани» отличается от классической техники в использовании вместо свинцового профиля медной фольги. Остальное же остается неизменным. Стекла вырезаются по шаблонам, обтачиваются и точно подгоняются друг к другу, оборачиваются медной лентой, после чего спаиваются между собой оловянно-свинцовым припоем. Такая техника сборки дает возможность делать очень детально проработанные витражи, состоящие из самых маленьких кусочков стекла.

         Сейчас техника «тиффани» является самой популярной среди любителей витражного искусства. Ее вариативность в исполнении дает возможность реализовать самые смелые идеи, от детально-проработанных витражей до объемных конструкций.

       Появилась эта техника на свет из-под рук американского художника Луиса Комфорта Тиффани, вследствие чего по его фамилии и получила свое название. Этот человек сделал много для развития витражного искусства: открыл свою стекольную фабрику, разнообразил саму структуру стекла всевозможными фактурами и невероятными по своей красоте цветовыми решениями. На фабрике Тиффани появлялись на свет шедевры витражного искусства, а его абажуры для ламп стали неразрывно связаны с его фамилией, как и техника, в которой они исполнялись. 

 

РАСПИСНОЙ ВИТРАЖ

          Техника «расписного витража» — это витраж с включением расписных стекол. Такой вид росписи требует определенных навыков  и мастерства. Рисунок может быть любым, в зависимости от задачи – самый простой орнаментальный или сложный художественно-живописный.  

          Сама техника заключается в том, что слой рисунка наносится на стекло специальными силикатными красками, которые после высокотемпературного обжига в печи, вплавляются в структуру стекла и становятся с ним единым целым. Наносимых слоев краски может быть достаточно много и зависит от используемых красок и задач каждой работы.

          Такая техника широко применялась в средние века, когда расписные витражи были неотъемлемым атрибутом церковных окон. Собственно говоря, процесс росписи стекол никак не поменялся с тех времен. Техник росписи существует достаточно много. Мастер сам определяет, какая из них подходит для использования в каждой конкретной работе.

 

ФАЦЕТНЫЙ ВИТРАЖ

          Фацетный витраж – это витраж с использованием фацетированных стекол. Это такие стекла, у которых с помощью специальных станков под определенным углом стачивается грань по периметру, а потом полируется. Свет, проходящий через граненую часть стекла преломляясь сверкает всеми цветами радуги.

           Фацетные витражи очень выигрышно смотрятся в заполнении дверных полотен, в мебельных вставках, фасадах, каминных экранах. Фацетированные стекла могут полностью составлять рисунок витража, а могут быть использованы частично, внося оригинальное дополнение в графический рисунок.

            Как правило, фацетные витражи собираются на латунный профиль, что задает необходимую прочность всей конструкции.

            Витражи с фацетированными стеклами лучше всего смотрятся в классических интерьерах.

 

ФЬЮЗИНГ

        Техника «фьюзинга» — это относительно молодая техника обработки стекла. слово «fusing» переводится с английского языка как «слияние, плавка, спекание». Суть ее заключается в том, что стекло помещается в печь и при очень высоких температурах сначала становится мягким, а потом, переходя в жидкое состояние «расплавляется».

     Техника позволяет делать рисунки из стекла путем наложения одного фрагмента на другой и последующего спеканиях их друг с другом. Техника фьюзинга требует определенных знаний и навыков, нужно понимать саму структуру каждого отдельного стекла и знать, при каких температурных режимах добиваться нужного эффекта. Можно спекать стекла «в каплю» или оплавлять грани совсем немного.

         Фьюзинг, как техника очень вариативна, она позволяет создавать необычные стекольные вставки для последующего их использования в рисунке витража.

 

ТЕХНИКА ПЕСКОСТРУЙНОЙ ГРАВИРОВКИ. ТРАВЛЕНИЕ

          Пескоструйная техника – это способ обработки стекла, при которой с помощью сжатого воздуха и абразива на стекле гравируется рисунок по заданному трафарету. Таким образом, со стекла снимается рельеф и после удаления защитных трафаретов, на стекле остается нужный рисунок. Рисунок этот может быть простым, сделанным за один «проход», а может быть сложным, объемным, с несколькими уровнями глубины рельефа. 

  Для пескоструйной обработки, как правило, используется прозрачное или матированное стекло, но в редких случаях может быть использовано и цветное.

Витражи со стеклами, выполненными способом пескоструйной обработки замечательно смотрятся в интерьерах классического или минималистичного стилей.

     Простой матовый рисунок на стекле также можно получить при помощи химического травления. Процесс заключается в реакции плавиковой кислоты и диоксида кремния (главного компонента стекла), вследствие чего поверхность стекла становится матовой. Нужного рисунка добиваются при помощи использования специальных защитных трафаретов.

 

ТЕХНИКА ИМИТАЦИИ «ПСЕВДО-ВИТРАЖ»

           «Псевдо-витраж» представляет собой имитацию техники классического витража. Эта техника появилась недавно. Пользуясь современными технологиями можно создать витражный рисунок, не прибегая при этом к таким трудоемким процессам, как нарезка и обточка стекла, пайка, спекание, травление, пескоструйные технологии. Цветные пленки заменяют кусочки стекла, а самоклеющаяся лента имитирует свинцовый каркас. Плюсами данной техники являются: более низкая стоимость, сроки изготовления, возможность изготовления витража на едином листе стекла без использования дополнительных каркасных конструкций и рам.

 

              Если говорить о недостатках данной техники, то они очевидны и главный из них – это очень низкий срок эксплуатации. Настоящий классический витраж прослужит нескольким поколениям, а пленочная аппликация выгорает на солнце, блекнет и просто приходит в негодность довольно быстро. Еще один немаловажный недостаток техники «имитации» это, конечно, гораздо более низкий уровень художественной и эстетической ценности изделия. 

             Однако, нужно понимать, что использование любой из витражных техник имеет свою целесообразность и применение.

Цветное стекло на заказ, изготовление, производство в СПб

Для декорирования фасадов зданий, изготовления витражей и элементов внутреннего декора помещений широко используется цветное стекло. В интерьерном дизайне оно сегодня популярно при производстве дверей, перегородок, вставок, а также в качестве облицовки архитектурных элементов для их визуального выделения.

Цветное стекло на заказ в СПб

Стекольная мастерская «Декор» изготавливает цветные стекла на заказ любых оттенков и готовые изделия из них для декорирования интерьеров и отделки помещений. Современное оснащение нашего производства позволяем нам использовать различные методики изготовления, что дает нам возможность создавать оригинальные качественные красивые конструкции по индивидуальным проектам. Закажите у нас стеклянные двери, столешницу, кухонный фартук, перегородку или любую другую конструкцию оригинального дизайна. Мы сделаем нужный элемент интерьера быстро и качественно, а при необходимости – аккуратно выполним его монтаж в вашей квартире, доме или на объекте. Обратитесь к нам, чтобы определиться с оптимальной технологией изготовления, узнать конечную стоимость изделия и оставить заявку на выезд замерщика.

Методы производства цветного стекла

Для изготовления цветного стекламы используем различные технологии окрашивания. Выбор оптимального метода зависит от назначения изделия и условий его эксплуатации.

		Покраска Нанесение на бесцветное стекло (флоат либо оптивайт) краски не имеющей в составе токсичных компоненов, соли тяжелых металлов и др. вредных для здоровья соединений. Слой краски непроницаем для световых лучей, поэтому полотно в итоге получается непрозрачным. При окрашивании флоат стекло сохраняет характерный зеленоватый оттенок, это необходимо учитывать, если необходимо получить светлый тон окрашенного изделия. В таких случаях рекомендуется использование вид оптивайт (optiwhite), с которым выбранный оттенок будет передан без изменений.
		Покрытие цветной плёнкой Стекло, оклеенное с внутренней стороны немецкой ПВХ плёнкой «Oracal», может длительное время эксплуатироваться без ухудшения внешнего вида. Плёнка выдерживает воздействие высокой влажности и температурных колебаний. Стеклянные конструкции, оклеенное плёнкой, подходят для изготовления фасада мебели, дверей для шкафа-купе, перегородки, кухонного фартука и столешницы, а также рекламных коробов с внутренней подсветкой.
		Тонирование стекла Добавление минеральных красителей, в качестве которых выступают оксиды металлов, в стеклянный расплав позволяет окрашивать его в массе в разные цвета. Наиболее распространено окрашивание в бронзовый, серебристо-серый, зелёный и голубой цвета. Стекло, окрашенное в массе, является наиболее долговечным из всех видов, допускает закаливание, гравировку и другие виды декоративной обработки. Важно, что при этом оно не теряет прозрачности, поэтому сфера его использования чрезвычайно широка.
		Триплексация Особая технология изготовления цветного триплекса предполагает помещение между слоями полотен цветной плёнки, после чего триплекс проходит высокотемпературную обработку. Стекло, полученное таким способом, обладает повышенной прочностью и противоударными свойствами. Важно, что оно полностью безопасно для людей, поэтому изделия из него используются в условиях высоких нагрузок, влажности, температурных перепадов.

Преимущества покраски стекла:

• богатство цветовой палитры согласно каталогам RAL и NCS, т.е. более 2 тысяч оттенков всех цветов радуги;
• однородность окрашивания, отсутствие пятен и полос разной интенсивности колера;
• возможность закаливания стекла после покраски;
• высокий уровень безопасности при эксплуатации благодаря оклейке полотна прозрачной плёнкой;
• простой уход за изделием.

Цена изготовления цветного стекла

Цены на цветное окрашенное стекло и стекло с цветной пленкой  Оракал — по запросу, стоимость триплекса с цв. плёнкой смотрите здесь.

Каждое стеклянное полотно, выполненное на заказ, изготавливается в единственном экземпляре, поэтому его стоимость определяется с учётом многих факторов:

• площади поверхности;
• вида используемого стекла (флоат, оптивайт) и его толщины;
• необходимости закаливания;
• технологии окрашивания;
• дополнительной обработки поверхности и кромок изделия.

Конечная стоимость может быть определена только после замеров и расчёта, учитывающего вышеперечисленные обстоятельства.

Где купить цветное стекло в СПб?

Чтобы уполучить расчет стоимости изготовления цветного полотна и оставить заявку, свяжитесь с нами:

• позвонив по телефону +7 (812) 702-05-17 либо +7 (812) 647-63-52;
• написав на электронную почту [email protected];
• воспользовавшись обратной связью, чтобы сообщить свои контактные данные для обратного звонка.

Что вызывает цвет в витражах и цветных стеклах?

На главную »Металлы» Элементы цвета в витражах и цветном стекле

Элементы цвета в цветном стекле

Кобальт, золото, свинец, медь и уран использовались для окрашивания стекла

Автор статьи: Хобарт М. Кинг, доктор философии, RPG

Витражи: Три витража в Национальном соборе в Вашингтоне, округ Колумбия. Это один из самых популярных видов витражей в соборе.Правообладатель иллюстрации iStockphoto / От побережья до побережья.

Цвет

: самое очевидное свойство стекла

Цвет — наиболее очевидное свойство стеклянного предмета. Также может быть одним из самых интересных и красивых характеристики. Цвет иногда определяет полезность стеклянного предмета, но почти всегда определяет его желательность.

Витраж: Рождество Иисуса — один из наиболее часто изображаемых витражей.Это окно находится в соборе Святого Михаила и Гудула в Брюсселе. Правообладатель иллюстрации iStockphoto / Jorisvo.

Рецепт цветного стекла

Первые люди, работавшие со стеклом, не могли контролировать его цвет. Затем, благодаря случайности и экспериментам, стеклодувы узнали, что добавление определенных веществ в расплав стекла приведет к получению впечатляющих цветов в готовом продукте. Были обнаружены и другие вещества, которые при добавлении в расплав могут удалить цвет с готового проекта.

Египетские стеклодувы: Уже в 3500 году до нашей эры первые настоящие бокалы производились в Месопотамии и Древнем Египте. Бусы и маленькие сосуды из выдувного стекла были одними из самых ранних предметов, сделанных из цветного стекла. Первые художники по стеклу всегда экспериментировали, чтобы улучшить свое стекло и предметы, которые они производили. Правообладатель иллюстрации iStockphoto / ilbusca.

Египтяне и месопотамцы стали экспертами в производстве цветного стекла.В восьмом веке персидский химик Абу Муса Джабир ибн Хайян, часто известный как «Гебер», записал десятки формул для производства стекла определенных цветов. Гебера часто называют «отцом химии». Он понял, что оксиды металлов были ключевыми ингредиентами для окрашивания стекла.

Цветные стеклянные бутылки: Цветные стеклянные бутылки были одними из первых товаров, произведенных в больших количествах первыми стеклодувами. Цвета были декоративными, а также защищали содержимое бутылки от света.Правообладатель иллюстрации iStockphoto / Maasik.

Цветовая палитра стекла

Когда были открыты методы производства цветного стекла, начался взрыв экспериментов. Цель состояла в том, чтобы найти вещества, которые будут окрашивать стекло в определенный цвет. Некоторые из самых ранних предметов из стекла были маленькими чашками, бутылками и украшениями.

Религиозные организации были среди тех, кто стимулировал первых мастеров стекла. Витражи стали очень популярным дополнением к церквям, мечетям, синагогам и другим важным зданиям более 1000 лет назад. Художникам, которые создавали эти окна, требовалась полная палитра цветов, чтобы создать реалистичный витраж. Их поиск полной палитры цветов стимулировал исследования и эксперименты по производству огромного количества цветного стекла.

Витражное панно: Художник-витражист собирает панно из кусков стекла, вырезанных по форме и удерживаемых на месте с помощью свинцового стекла.Правообладатель иллюстрации iStockphoto / KKali Nine, LLC.

Цвета продолжительности

Затем была обнаружена другая проблема. Многие цвета стекла не выдерживали год от года прямого воздействия лучи солнца. В результате получился витраж ухудшающейся красоты. Некоторые цвета со временем потемнели или изменились, в то время как другие исчезли.

Красный, очень важный цвет для использования в витражах, был особенно уязвим к выцветанию.Художники многих стран работали, чтобы произвести красное стекло, которое будет сохранять свой цвет в течение многих лет под прямыми солнечными лучами, проходящими через окна. В конце концов, благодаря добавлению небольшого количества золота в стекло был получен стойкий красный цвет. Это значительно увеличило стоимость стекла, но красный цвет был достигнут. Даже сегодня, если вы купите красный лист стекла, он будет стоить значительно больше, чем любой другой цвет.

Светильники из цветного стекла: Светильники с красивыми плафонами из цветного цветного стекла.Правообладатель иллюстрации iStockphoto / milosljubicic.

Стеклянные драгоценные камни: Некоторые из наиболее распространенных изделий из цветного стекла — это цветные бусины и имитация драгоценных камней. Цвет этих предметов можно точно определить по химическому составу стекла. Правообладатель иллюстрации iStockphoto / buckarooh.

Металлы, используемые для цветного стекла

Рецепт производства цветного стекла обычно включает добавление металла в стекло. Это часто достигается путем добавления порошкообразного оксида, сульфида или другого соединения этого металла на стекло, пока оно расплавлено. В таблице ниже перечислены некоторые из красители для стекла и цвета, которые они производят. Также указаны диоксид марганца и нитрат натрия. Они есть обесцвечивающие вещества — материалы, нейтрализующие красящее действие примесей в стекле.

Металлы, используемые для придания цвета стеклу
Сульфид кадмия	желтый
Хлорид золота	Красный
Оксид кобальта	Сине-фиолетовый
Диоксид марганца	фиолетовый
Оксид никеля	фиолетовый
Сера	Желто-янтарный
Оксид хрома	Изумрудно-зеленый
Оксид урана	Флуоресцентный желтый, зеленый
Оксид железа	Зелено-коричневый
Оксид селена	Красные
Оксиды углерода	Янтарно-коричневый
Оксиды сурьмы	Белый
Соединения меди	Синий, Зеленый, Красный
Соединения олова	Белый
Соединения свинца	желтый
Диоксид марганца	Средство для обесцвечивания
Нитрат натрия	Средство для обесцвечивания

Чаша из стекла депрессии: Чаша из орехового дерева «синий кобальт» с рисунком «депрессивное стекло» Royal Lace, произведенная компанией Hazel Atlas из Кларксбурга, Западная Вирджиния и Зейнсвилля, Огайо. Авторское право на фотографию Депрессия Стеклянный антиквариат.

Широко известные стеклянные цвета

Некоторые цвета стекла широко известны. Возможно, лучшим примером этого является «синий кобальт», производимый добавление оксида кобальта в расплав стекла. «Вазелиновое стекло» — флуоресцентное желто-зеленое стекло, содержащее мелкие количества оксида урана. «Рубиновое золото» и «клюквенное стекло» — красные бокалы, получаемые с добавлением золота. «Селеновый рубин» — красный цвет, вызванный добавлением оксида селена, а «египетский синий» — добавление меди.

Цветные стеклянные фонари: Многие рождественские лампочки, изготовленные в начале 1900-х годов, состояли из цветного стеклянного шара и внутренней нити. Цвет шара определял цвет проходящего света.

Минералы: ключи к раскрашиванию стекла

Источниками оксидов, сульфидов и других металлических соединений, используемых для окрашивания стекла, являются минералы. Эти минералы обычно добываются, обрабатываются для удаления примесей и используются для производства красителей для стекла.Ключи к красоте часто приходят прямо с Земли.

Найдите другие темы на Geology.com:

Скалы: Галереи фотографий вулканических, осадочных и метаморфических пород с описаниями.	Минералы: Информация о рудных минералах, драгоценных камнях и породообразующих минералах.
Вулканы: Статьи о вулканах, вулканических опасностях и извержениях прошлого и настоящего.	Драгоценные камни: Яркие изображения и статьи об алмазах и цветных камнях.
Общая геология: Статьи о гейзерах, маарах, дельтах, перекатах, соляных куполах, воде и многом другом!	Geology Store: Молотки, полевые сумки, ручные линзы, карты, книги, кирки твердости, золотые кастрюли.
	Алмазы: Узнайте о свойствах алмаза, его разнообразных применениях и открытиях.

10 идей витража

ЛАУР ЖОЛИЕТ

Хотя на первый взгляд витражи могут вызывать в воображении образы старых церквей и домов с привидениями, мы заверяем вас, что это не единственный контекст для этого красочного искусства.Фактически, витражи возвращаются (хотя, если вы спросите нас, они никогда не выходили из стиля из ), дизайнеры использовали их творческими, современными способами. От витражей старой школы, которые оживают с современным декором, до интерпретаций середины века и современных подходов (например, красочного оргстекла!) — 10 идей и примеров витражей впереди вдохновят вас на переосмысление того, как вы впускаете свет.

Реклама — продолжить чтение ниже

1

Этот коридор от Reath Design доказывает, что украшение радугой может заряжать энергией, но не слишком возбуждающе. С разноцветными стеклами и полосатым ковром это еще один пример того, что переходное пространство намного больше, чем просто место, где можно переместить комнату в комнату.

2

В доме Риверса Спенсера в Новом Орлеане оригинальные окна в тюдоровском стиле со вставками из цветного стекла превращают такую ​​простую вещь, как прогулка по коридору, в священный опыт. Сохраняя нейтральность остального пространства, Спенсер позволяет окнам сиять и придает пространству более современный вид.Акценты на витражах и естественный свет, заполняющий пространство, устраняют необходимость в дополнительных произведениях искусства, ковровых покрытиях или других декоративных предметах. По сути, это план для любого, кто одновременно привержен идее традиционализма и минимализма.

3

Витраж на входной двери этого дома от Anna Spiro Design создает индивидуальный прием. Независимо от того, выберете ли вы латинское послание, которое означает что-то особенное для вас, или выберете инициалы или фамилию, оно украсит как экстерьер, так и интерьер вашего дома. Как коврик, но гораздо более возвышенный и неподвластный времени.

4

Традиционные витражи выделяются на фоне ярко-белой краски в этом пространстве от AP Design House. Современное акцентное освещение, произведения искусства и мебель обновляют комнату, сохраняя при этом классические архитектурные элементы пространства. Поэтому, если вы унаследовали некоторые подобные окна и подумывали о их замене, позвольте этому примеру убедить вас сохранить их и добавить немного истории.

5

Витражи могут работать и в тропической обстановке: здесь Анна Спиро выбрала принт на обоях, имитирующий движение витража, что, кстати, также идеально подходит для места, где конфиденциальность является ключевым фактором (например, ванная комната) .

6

Хотя некоторые витражи более тонкие и служат акцентом, вы также можете использовать их как способ представить яркие цвета и узоры.Reath Designs создала мозаику с более непрозрачными кусочками стекла, чтобы украсить этот угрюмый домашний бар.

7

Шоколадно-коричневые стены и персиковые декоративные подушки в этой величественной и успокаивающей спальне, спроектированной Фионой Линч, подчеркивают цвета в витражном окне, демонстрируя, что лучше праздновать, а не бороться с уже существующими причудами.

8

Внутреннее окно этой нью-йоркской квартиры от Crosby Studios обработано витражом, но в стиле 21 века.Они есть во многих старых многоквартирных домах, потому что они были построены для увеличения циркуляции воздуха, и вот как сделать так, чтобы они выглядели намеренно и невероятно стильно. Он использовал обрезанное по размеру оргстекло из магазина на Канал-стрит и выбрал забавный розовый оттенок жевательной резинки.

9

Олдскульная энергия витражей идеально контрастирует с современным декором. Это также может быть отличным решением проблем, обеспечивая уединение или скрывая не звездный вид, при этом позволяя естественному свету, как в этом доме от Reath Design.

10

Эффект театра «черный ящик» обрамляет детали витража в окне за ним. Фиона Линч отличает медиа-комнату от соседней ярко-белой гостиной с чернильной цветовой гаммой и плюшевым насыщенным серым ковровым покрытием для оптимального комфорта.

Хэдли Мендельсон Главный редактор Хэдли Мендельсон — старший редактор House Beautiful, и, когда она не занята одержимостью всеми вещами, связанными с декором, вы можете обнаружить, что она рыщет по винтажным магазинам, читает или спотыкается, потому что она, вероятно, снова потеряла свои очки.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Реклама — продолжить чтение ниже

Все о витражах: прошлое встречает настоящее

Что приходит на ум, когда вы думаете об окнах? Может быть, вид, который вы видите из своей спальни каждое утро, или вид из вашего офиса. Но как насчет витражей в вашей местной церкви? Несмотря на то, что из них ничего не видно, они во многом являются частью семейства окон. В отличие от своих прозрачных собратьев, витражи созданы не для того, чтобы показывать красоту снаружи, а для того, чтобы привнести красоту внутрь.

Когда я был ребенком, моим любимым занятием по воскресеньям в церкви было смотреть на все витражи. Я был слишком молод, чтобы осознать происходящую передо мной литургию, но что я действительно понял, так это то, что меня окружали прекрасные иллюстрации.Эти окна рассказывали историю, и для ребенка, которого заставляли сидеть спокойно в течение часа, это было долгожданным отвлечением.

История витражей

Витражи существуют гораздо дольше, чем люди думают. Хотя его происхождение неизвестно, считается, что древние египтяне, скорее всего, были изобретателями этого цветного творения. Историки обнаружили, что самым старым цветным стеклом были стеклянные бусы, созданные египтянами около 2750 и 2625 гг. До н. Э. Найденные ими бусины были ярких цветов из всего спектра радуги, что определенно было непросто для египтян.

Со времен Древнего Египта витражи использовались во всем мире в Европе, Азии, Африке и даже на Ближнем Востоке.

Витражи для окон, однако, появились несколько позже. Историки относят один из самых старых витражей к монастырю Святого Павла в Ярроу, Англия. Монастырь был основан в 686 году нашей эры, поэтому предполагается, что окна тоже датируются этим же временем.

Хотя витражи существовали задолго до готической эпохи, именно тогда окна действительно начали сиять, как в переносном, так и в буквальном смысле.До

витражи были относительно простыми. Готический период — это то, что придало витражу его замысловатый оттенок. Окна должны были соответствовать витиеватости готической архитектуры, и это именно то, что они сделали. Период Возрождения также улучшил витражи. Эти два периода создают прецедент для прекрасного дизайна, который мы видим сегодня в церквях и соборах.

Как это сделано

Изготовление витражей — сложный процесс, хотя у нас, вероятно, он немного проще, чем у древних египтян.Со времен средневековья этот процесс практически не изменился. Чтобы окрасить стекло, производители добавляют в сырье оксид металла до его нагрева. Один и тот же оксид металла в разных условиях может давать разные цвета. Например, оксид меди может быть красным, синим или зеленым. Кобальт может давать различные оттенки синего, а оксид хрома и железа — зеленый. Золото и желтый цвет могут быть сделаны из урана, сульфида кадмия или титана. Затем разноцветные стекла разрезаются и собираются в соответствии с требованиями дизайнера, а затем покрываются кусочками свинца.Свинец — это то, что скрепляет кусочки стекла. Как только это будет сделано, витраж готов к завершению и установке в рамку.

Использование в наши дни

Витражи

предназначены не только для религиозных обрядов, в наши дни их можно использовать где угодно. В Америке есть много компаний по производству витражей, которые помогут вам создать идеальное окно для вашего дома. Если вы хотите, чтобы они спроектировали окно, уникальное для вас, или выберите один из своих собственных дизайнов, витражи могут стать прекрасным дополнением к любому пространству.

Витражи не только эстетичны, но и добавляют уединения. Витраж пропускает свет, а не людей. Это означает, что вам не нужно закрывать его занавеской, чтобы соседи не могли заглядывать внутрь.

Может быть, вы не хотите, чтобы в вашем доме висели витражи. Ничего страшного, куда бы вы ни положили кусок стекла, можно залить пятном. Возможности безграничны. Вставить витражи можно было в шкафах, мансардных окнах, эркерах и даже дверях.В среднем по стране стоимость и установка нового витража составляет около 592 долларов. Если вы думаете о том, чтобы сделать что-нибудь с витражом, поговорите с одним из множества доступных профессионалов. Они смогут работать с вами, чтобы воплотить ваши идеи в жизнь.

Ремонт, содержание и расходы

Что делать, если у вас уже есть витраж? Это здорово, но что влечет за собой содержание и ремонт? Здесь вам пригодится ваш дружелюбный специалист по витражу. Эти компании специализируются не только на создании, но и на ремонте.

Витражи могут прослужить всю жизнь или дольше, если за ними правильно ухаживать. Помните, египтяне сделали свои витражи почти пять тысяч лет назад, и историки все еще могут наблюдать их сегодня. Хотя нам, возможно, не так повезло, как египтянам, что наши личные вещи оказались в Смитсоновском институте, витражи все еще могут храниться в течение многих лет, если мы будем относиться к ним правильно.

Если витраж разбился, ремонтники должны будут найти подходящее по цвету стекло, чтобы заменить его.На краю панели это сделать легче, чем посередине, но это можно. Рама также может быть заменена, если она повреждена. В среднем по стране стоимость ремонта витражей составляет 281 доллар, что определенно стоит того, чтобы иметь что-то такое особенное в вашем доме. Просто не забудьте обратиться к профессионалу. Ремонтировать витражи — не время пользоваться клеевым пистолетом.

Bottom Line

Искусство бывает разных форм и размеров, даже в форме окон. Витражи могут стать прекрасным дополнением к любому зданию, которому требуется дополнительная подсветка.Независимо от того, хотите ли вы включить его внутри или снаружи, он добавляет индивидуальности, которую можно настроить специально для вас. Просто не забудьте поговорить с профессионалом, когда решите, чего вы хотите. Витраж по-прежнему остается окном, и он должен соответствовать строительным стандартам. Просто потому, что вы пропускаете яркий свет, это не означает, что вместе с ним должны появиться сквозняки, влага и насекомые. Что-то это особенное заслуживает того, чтобы трактовать его как s

уч. Если все сделано правильно с профессиональной помощью, витраж может соединить ваш современный дом с красотой и традициями прошлого.

Подробнее

Glass.com пытается предоставить точную информацию, но не несет ответственности за любую предоставленную или пропущенную информацию. Вы всегда должны работать с лицензированным, застрахованным и уважаемым стекольным магазином, который может оценить ваши конкретные потребности и местные строительные нормы и правила и предложить профессиональные услуги. Никогда не пытайтесь резать, устанавливать или иным образом работать со стеклом самостоятельно. Весь контент предоставляется только для ознакомления.

Авторские права © Glass.com Inc. Все права защищены. Воспроизведение без письменного разрешения запрещено. Вопросов? Контакт [email protected]

Витраж · Средневековые объекты Лондона · Средневековый Лондон

Между 1150 и 1500 годами искусство витражей распространилось по всей Европе. В Англии витражи создавали в готическом стиле, господствовавшем в эпоху средневековья. Популярность готического стиля создала возможность существования витражей, потому что заостренные арки и аркбутаны давали необходимую поддержку, необходимую для установки окон высоко в стене.Витражи в основном предназначались для культовых сооружений. Соборы и церкви занимали центральное место в духовной и общественной жизни средневековых людей; поэтому почти все в Лондоне были знакомы с витражами.

Стекольная промышленность процветала благодаря расцвету готической архитектуры. Производство стекла — это высококвалифицированный вид искусства; средневековые стеклодувы годами учились, чтобы стать экспертами. В средневековой Англии существовало 78 известных мест производства стекла, большинство из которых располагалось к северу от Лондона.(Однако «хрустальное» или прозрачное стекло производилось строго в Лондоне в конце средневековья из-за иммиграции итальянских технологий.) Практика создания витражей развивалась на протяжении всего средневековья. В книге «О разнообразных искусствах» (написанной в начале XII века) немецкий монах Теофил, который также был мастером по металлу, нежно и тщательно описал методы, используемые для создания витражей. Смесь песка и древесной золы, называемая поташом, была основным компонентом стекла.Поташ будет плавиться, а затем охлаждаться. Определенные порошки добавляли в песок и поташ, пока смесь расплавлялась, и этот процесс эффективно окрашивал стекло. Чтобы создать изображение внутри витража, разноцветные стекла были бы выложены на доску с уже нарисованным рисунком, а затем части были соединены вместе с помощью процесса, называемого ведущим. Чтобы добавить более мелких деталей, слесарь или художник аккуратно рисовал на цветном стекле черной краской, создавая тени и тонкие линии.

Витражи должны были украшать средневековые церкви, хотя для средневековых христиан они были не просто искусством и украшением. Ученые, такие как Герберт Рид, изучавшие иконографию витражей, полагают, что эти окна были основными физическими интерпретациями центральных тем и историй христианства, из которых большинство средневековых людей черпало свое понимание своей веры. Поскольку большинство населения было неграмотным, духовенство полагалось на витражи, чтобы донести важные христианские уроки до своей конгрегации.Таким образом, витражи были не только красивыми формами иллюминации, но и имели назидательную цель для прихожан средневекового Лондона.

Целые куски средневековых витражей было трудно найти, так как многие из них были уничтожены во время Реформации, чтобы «очистить» Англию от ее римско-католического наследия. К счастью, некоторые части (обычно окна, которые были установлены высоко, например, Rose Windows) уцелели. Размеры этого витража составляют 20 дюймов в высоту и 7 дюймов.25 дюймов в ширину. Этот предмет находится в музее Викторианской эпохи и Альберта, комната 84, шкаф BAY2. Он был изготовлен в Англии (местонахождение производителя, где он был установлен, и его автор неизвестны) в начале пятнадцатого века. Этот витраж с изображением святого Иоанна Богослова классифицируется как панель, поскольку является частью более крупного произведения искусства из цветного стекла. Эта панель представляет собой узорчатый свет, широкую полосу цветного стекла, расположенную в более высоких проемах большого окна. Цвета витража содержат различные оттенки синего, желтого, золотого и красного.Святой Иоанн Богослов — один из Двенадцати Апостолов Иисуса, один из людей, ответственных за распространение христианской веры во всем мире после Вознесения Иисуса Христа. Над головой святого начертаны слова PASSUS SUB PONTIO PILATO . Эти латинские слова переводятся как «он пострадал при Понтии Пилате», строка из Апостольского символа веры, относящаяся к тому моменту, когда Понтий Пилат приговорил Иисуса к смерти. В руке святого Иоанна он держит золотую чашу с поднимающимся из вершины драконом.Это атрибут святого Иоанна, поскольку в одном из рассказов он дискредитирует языческих богов, превратив чашу с отравленным вином в дракона, благословив чашу крестным знамением. Витражи содержат символы, подобные этим, которые были бы очевидны по своему значению и значению для средневековых англичан, которые научились принципам своей веры, посещая церковь.

— Бернадетт Корбетт

История витражей

Назначение большинства окон — обеспечивать вид снаружи и пропускать свет в здание.Однако цель витражей — не позволить людям видеть снаружи, а украшать здания, управлять светом и часто рассказывать историю. Многие считают, что витражи были впервые созданы древними египтянами и / или римлянами, которые в значительной степени преуспели в изготовлении небольших цветных стеклянных предметов. В средние века производство витражей процветало, достигнув своего пика в готический период, когда витражи использовались в соборах; Изготовление витражей сохранилось и в эпоху Возрождения, но в конце этого периода пришло в упадок. Сегодня наблюдается возрождение популярности витражей.

Происхождение

Происхождение витражей не известно, но древние египтяне, вероятно, были первыми людьми, открывшими стекло при изготовлении своих сосудов; Самые старые образцы искусственного стекла — египетские цветные стеклянные бусины, датируемые примерно 2700 годом до нашей эры. Витражи впервые использовались римлянами в своих домах в первом веке нашей эры. Ранние образцы витражей также можно найти в некоторых дворцах и мечетях на Ближнем Востоке.В Джарроу, Англия, в монастыре Святого Павла были найдены одни из самых старых фрагментов витража 686 года нашей эры; Самый ранний витраж с изображением — это голова Христа 10 ^-го века, обнаруженная в аббатстве Лорш в Германии.

Как делали витражи

Чтобы сделать витражи, ремесленники смешали поташ и песок до температуры 3000 градусов по Фаренгейту и добавили различные порошки оксидов металлов для создания разных цветов. Затем стекло расплющивали в листы, пока оно еще оставалось податливым. Художники получали чертеж или то, что они называли карикатурой, с изображением окна на большой доске — листы стекла накладывались поверх чертежа и разрезались на требуемый примерный размер. Детали были закончены шлифованием. Иногда детали окрашивали на витражи специальной краской из матового стекла и железных опилок, которые взвешивались в моче или вине; эта смесь помогла заблокировать свет и определить дизайн.Готовые куски стекла вставляли в H-образные полосы свинца, называемые камнями. Прибыли были спаяны вместе для создания панелей, которые затем были помещены в железную раму, называемую арматурой; к этому моменту окно было готово и готово к установке в стене.

История средневековья

Витражи, которые известны сегодня, появились только в 10 ^-м веках, когда были построены готические соборы. Самыми старыми полными витражами были витражи Аугсбургского собора в Германии, построенные в конце 11 ^{-х годов} века. Средневековая церковь финансировала большую часть витражей того времени. Аббат Сюжер из Сен-Дени был известным покровителем витражного искусства и жил недалеко от Парижа. Он использовал богатство аббатства, чтобы делать окна больше и красивее, потому что считал свет проявлением самого Бога. Создаваемые в то время витражи в основном носили религиозный характер и служили для рассказа библейских историй мирянам, которые не умели читать, а также для украшения церквей.Было высказано предположение, что витражи, вероятно, оказали на людей более глубокое влияние, чем сами проповеди. В некоторых окнах использовались неясные символические изображения, которые современные ученые изучают, чтобы узнать о повседневной жизни того времени. Готические окна обычно были высокими и имели форму копья, колеса или розы. Хорошим примером готических витражей являются витражи часовни Нотр-Дам, в которой находится одно из самых больших окон в форме розы в мире.

Возрождение

Основными предметами окон эпохи Возрождения были все еще библейские мотивы, но они были одеты в одежду в стиле эпохи Возрождения. Сцены все еще содержали символические образы, возможно, даже в большей степени, чем в готический период. В это время в окнах церквей были включены даже нерелигиозные сцены. Витражи использовались в зданиях, таких как ратуши и богатые дома, хотя панели домов были небольшими и обычно просто рисовались. Использование линейной перспективы наблюдается в некоторых произведениях и действиях, происходящих далеко позади, в то время как другие действия происходят близко впереди. Фигуры в произведениях демонстрируют чувства и эмоции, поскольку гуманистическое движение того времени сделало это популярным.Художники должны были использовать эмалевую краску, чтобы передать чувство и реализм персонажей, но это не сработало с витражами, так как окна были слишком далеко, чтобы увидеть эту деталь, а ведущая линия, которая была важна для витражей, игнорировалась. .

Закат витражей

Между эпохой Возрождения и серединой 19-го ^-го века витражи вышли из моды. Во многом это было связано с изменениями в религиозных нормах того времени — церковь поддерживала искусство, а новые протестанты не верили в причудливые произведения искусства и украшения. К 1640 году витражи были редкостью, и только небольшие панно с геральдикой использовались для домов и ратушей. Английский парламент потребовал убрать все изображения Девы Марии и Троицы из церквей, поэтому многие витражи были разбиты фанатичными вандалами. Разрушение прекратилось только потому, что замена окон была слишком дорогостоящей. Изготовление витражей стало утерянным искусством.

Возрождение сегодня

Лишь в середине 19-го, ^{-го, 90-го века, интерес к готическому стилю возродился во всей Европе и в Соединенных Штатах.Художники стремились воссоздать утраченную технику средневековых витражей. Джон Ла Фарж и Луи Комфорт Тиффани создавали витражи в период модерна и создавали опалесценцию, конфетти, драпировку и ребристое стекло. Окна Louis Comfort Tiffany, Марка Шагала и Фрэнка Ллойда Райта — прекрасные образцы современных витражей. Это возрождение было прервано депрессией 1930-х и 1940-х годов, за которой последовала Вторая мировая война. За последние тридцать лет снова возродился интерес к витражам. По избранным программам изобразительного искусства в колледжах и университетах учат искусству изготовления витражей, и многие художники-одиночки добились успеха. Изготовление витражей — тоже очень популярное хобби.}

Для получения дополнительной информации о витражах перейдите по этим ссылкам:

• Вводная история витражей: Здесь приводится история витражей в периоды римского, готического и ренессансного периодов.

• Витраж

  : В этой статье представлена ​​основная информация о витражах и витражах.

• История витражей: проследите историю витражей от случайного открытия стекла в древние времена до витражей после Второй мировой войны.

• Витражи в готических соборах (PDF): Витражи во Франции 12 ^-го века использовались для рассказа библейских историй, а также для придания красоты соборам.

• Краткая история витражей: прочтите о некоторых из самых ранних примеров витражей в этой краткой истории.

• Готические соборы: даны характеристики витражей в готическом стиле и представлены несколько изображений витражей в готических соборах.

• Стекло: В этой статье рассказывается, как создавались витражи в древние времена, и есть раздел о витражах.

• Оконное стекло: прочтите краткий синопсис о том, как сделать оконные стекла и витражи.

• Витражи в средневековой Европе: узнайте больше о том, как делались готические витражи.

• Священные витражи: Витражи были больше, чем просто окна и предметы искусства; они содержали символические послания и иллюстрировали Библию для мирян, которые не могли читать.

• изображений в свете: просмотр изображений готических витражей и прослушивание обсуждений конкретных окон на этой странице из музея Гетти.

• Витражи во Флоренции: узнайте о витражах эпохи Возрождения во Флоренции, Италия.

• Искусство витража: История витража включена в эту статью о витражах этого университета.

• История витражей (PDF): изучите историю витражей и узнайте, что различные цвета символизировали в средневековье.

• Коротко о витражах: прочтите краткое объяснение того, как создавались витражи и как менялись методы со временем.

• Язык витражей: обсуждаются современные американские студии стекла и символика цветов, используемых в витражах.

• Vitrum: изучите подробную историю изготовления витражей и прочтите несколько интересных историй о его происхождении.

К Окна американского видения | опубликовано 2 октября 2015 г.

Понимание цвета витражей в церквях

Символизм за цветом витражей в церквях

В Восточной Европе и во многих странах, включая Израиль и США, эти ярко окрашенные окна посвящены библейским отрывкам, почитаемым религиозными общинами и христианскими лидерами.

По этой причине «Библия бедняка» — популярная фраза в наши дни, когда говорят о витражах. В средние века бедняки были в основном неграмотными и не могли позволить себе Библию. Поэтому изображение библейских событий в витражах было для неграмотных источником понимания событий и уроков из Библии.

Независимо от роли витражей в церквях, для украшения или для уроков, нельзя отрицать люминесцентную красоту витражей.В дополнение к схожим библейским событиям, витражи также обладают многими другими характеристиками, такими как символизм, лежащий в основе использования определенных цветов.

В христианских церквях по всему миру цвета витражей, украшающих их церкви и изображающих почитаемые места, имеют первостепенное значение. Heroldonline.com и Glass by Knight, художественная студия витражей, объясняют значение и символизм использования определенных цветов в религиозных витражах.

Символика цветов витражей

Красный : представляет кровь Христа, указывает на сильные эмоции, такие как любовь или ненависть; он служит напоминанием о страданиях и жертве Иисуса, а также часто ассоциируется с мученичеством святых.
Синий : цвет неба символизирует небо, надежду, искренность и набожность. Цвет часто ассоциируется с Девой Марией.
Зеленый : цвет травы и природы указывает на весну, рост и возрождение, жизнь выше смерти; он символизирует веру, бессмертие и созерцание.
Фиолетовый : символизирует любовь, истину, страсть и страдание.
Белый : цвет, символизирующий целомудрие, невинность и чистоту, часто ассоциируется с Богом.
Черный : довольно редко можно увидеть черный цвет в качестве цвета фокуса в витражном окне; цвет имеет тесную связь со смертью и возрождением.
Желтый : хотя цвет иногда используется для обозначения предательства, например, в изображениях Иуды, он более широко используется для обозначения ореола святых или Врат Небес и для обозначения божественности, силы и славы.
Фиолетовый : считается, что перед распятием Христос носил фиолетовый цвет, поэтому этот цвет стал символом страдания и терпения; фиолетовый также используется для изображения королевской семьи или Бога-Отца.
Серый : символ смирения и скорби, он также олицетворяет бессмертие духа.
Коричневый : символ духовной смерти и отречения от мирских вещей.
Радуга : символизирует союз и завет Бога с человечеством.

Учитывая множество цветов, используемых в витражах, неудивительно, что за каждым из них скрывается глубокий смысл.

Помогает ли это вам по-другому интерпретировать витражи или вы будете воспринимать их так же, как раньше?

Вот еще три важные церкви с красивыми витражами, которые стоит изучить в дополнение к тем, что мы представили в нашей презентации «Витражные чудеса».

1. Иерусалим, Израиль

Израильская Церковь Бичевания, которая отмечает вторую остановку Виа Долороза, содержит три больших витража.Первый витраж слева, если смотреть на главный алтарь; На нем изображен Понтий Пилат, умывающий руки от греха приказа распять Иисуса. Второй — в центре, прямо за алтарем; это показывает, что Иисуса пороли и возложили на Его голову терновый венец. Справа от алтаря можно найти третий витраж, который иллюстрирует радость Барраббаса от освобождения вместо Иисуса.

2. Нью-Йорк, США

Епископальная церковь Христа в Покипси, штат Нью-Йорк, украшена более чем 10 витражами по всему зданию.Окна были разработаны Уильямом Поттером, дизайнером, который был хорошо известен своими работами и имел личное отношение к приходу. Все окна, кроме двух, были спроектированы и построены в 1910 году. Согласно веб-сайту церкви, некоторые окна церкви отмечены как памятники давно ушедшим близким.

3. Будапешт, Венгрия

Церковь Матьяша — известная церковь в Будапеште. Внешний вид — настоящее зрелище; он был отремонтирован и многократно отреставрирован в архитектурном стиле

.

, который в то время был в стиле a la.Все, что осталось от первоначальной конструкции, — это фундамент, колонны и некоторые стены.
Интерьер просто восхитителен с красивыми украшениями, выполненными руками Кароли Лотца и Берталана Секели, выдающихся венгерских художников 19 ^-го -го века, которые являются вдохновителями витражей, украшающих интерьер церкви.

Они из разное время и разных мест , но нельзя отрицать красоту и безмятежность, которые исходят от витражей.

Для тех, кто хочет увидеть красивые витражи и отправиться в познавательный тур, идущий по стопам Иисуса, в Gil Travel есть лучшее из обоих миров. Если вам нужно что-то, чего не предлагают, наши опытные агенты могут помочь вам спланировать поездку, которая будет учитывать все ваши потребности и интересы. Свяжитесь с нами сегодня, чтобы узнать больше.

Поразительная наука за витражами — urdesignmag

Вам нравится умиротворение, которое приходит с витражами в светских, литургических, институциональных или общественных зданиях? Вы можете задаться вопросом, что делает эти окна такими расслабляющими.К тому же они приятны на вид и улучшают внешний вид здания. К сожалению, не все витражи идеальны. Чтобы насладиться спокойной атмосферой, создаваемой этими окнами, вам необходимо, чтобы их изготовил опытный профессионал по изготовлению витражей. Исследования показывают, что техники, примененные к изображениям на витражах, интригуют. Никто не может этого сделать. Поэтому вы можете задаться вопросом о науке, стоящей за витражами. Для понимания вам, возможно, придется продолжить чтение.

Завораживающие аспекты витражей

Интересным аспектом этих окон является то, что они статичны. В течение дня они оживляются изменяющимся светом. В результате их узоры блуждают по полу. Вот почему вы чувствуете себя умиротворенным; ваши мысли ходят с узорами, сделанными на поверхности или полу.

Кроме того, это объясняет, почему витражи были популярны в древних церквях. Окна отлично работали, освещая людей в зданиях, как духовно, так и буквально.И сцены, и образы выводятся в окно, чтобы пролить свет, что соответствует христианскому спасению. Согласно церкви, эти окна пропускали Божий свет в церковь.

Хотя витражи появились в средние века, это художественное и техническое достижение обычно недооценивают. Само стекло — произведение искусства огня. Это результат сплавления горных пород земли, а именно:

• Песок (оксид натрия)
• Известь (оксид кальция)

Высокие температуры используются для плавления вышеуказанных пород с образованием стекла, которое используется для многих целей, кроме изготовления окон и сосудов для питья.Например, ученые используют стекло для наблюдения крошечных биологических клеток, цветных реакций и далеких звезд. Чтобы понять магию витражей, нужно разобраться в ее истории.

Удивительная история витражей

Обнаруженные более 200 000 лет назад наконечники стрел и обсидиановые инструменты были самыми ранними свидетельствами взаимодействия человека со стеклом. Обсидиан — это то, что вы получаете после быстрого охлаждения горячей вулканической лавы. Но тогда первое производство стекла было в Месопотамии.Были обнаружены грубые бусинки зеленого и синего цветов, обвитые вокруг проволоки. Это свидетельство того, что стекло стало предметом роскоши, потому что синий и зеленый цвета использовались для обозначения или замены полудрагоценных камней, таких как бирюза и лазурит.

Еще со времен Римской империи в архитектуре использовались литые и выдувные листы стекла. Также в V веке писатели упоминали окна с цветным стеклом. Однако в Европе примерно в 1000 году нашей эры церкви, построенные с окнами из цветного стекла, начали процветать.Окна были маленькими, потому что постройки построены в романском стиле. Затем, в 12 веке, готические аркбутаны и остроконечная арка позволили строителям вставлять гигантские окна со «световыми стенами», чтобы отражать совершенный свет Бога.

Зная, как эволюционировало использование стекла, вы, возможно, захотите узнать химию, лежащую в основе образования стекла. Это выглядит следующим образом:

Химия образования стекла

В отличие от жидкости, которая при охлаждении становится твердой кристаллической, стекло состоит из атомов, образующих непрерывную сеть, и становится жидким и неправильным.Разница в том, что жидкость быстро остывает, в результате чего атомы не успевают собраться в кристаллоподобные регулярные узоры. Вы можете получить стакан из любой жидкости, если очень быстро его охладите. Но тогда жидкости с оксидом кремния все равно образуют стекло даже при медленном охлаждении. По мере остывания они постепенно становятся более жесткими, пока не достигнут температуры стеклования.

Стекло — это прозрачный силикатный материал. Хотя он выглядит как жидкость, что делает его прозрачным, он твердый.Тот факт, что стекло прозрачное, не позволяет пропускать весь свет через него. Например, обсидиановые очки темного цвета. Вы можете спросить, почему; это потому, что в некоторых элементах электроны расположены так, что их энергия подобна энергии видимого света. В результате они поглощают только заданный цвет, часть видимого или весь свет, делая этот материал непрозрачным. В прозрачном стекле нет элементов, поглощающих видимый свет. По этой причине он прозрачный и бесцветный. Он предотвращает получение солнечных ожогов через окно автомобиля, поскольку поглощает ультрафиолетовый свет.

О витражах

Окна изготовлены из цветного стекла, которое придает цвет и поглощает свет, создавая значительный эффект. Например, стекло приобретает синий цвет, если его изготовить путем добавления оксида кобальта во время плавления. Древние открыли эти цвета методом проб и ошибок. Они смешивали разные минералы и плавили их в течение разного времени, в результате чего получали разные невероятные цвета. Витраж состоит из трех разных процессов:

• Окраска
• Окрашивание
• Живопись

Каждый из вышеперечисленных методов сложен и требует применения различных навыков.Витражи делали не те люди. Рецепты изготовления стекла были только у стеклодувов. Стеклодувы изготавливали стекла и поставляли их в цветных листах стекольщикам, которые создавали их окна.

Изготовление витражей начинается с эскиза художника, известного как видимус, в средневековье. Затем полный масштаб видимуса был нарисован на столе, выкрашенном в белый цвет, и был распознан как мультфильм. Стекло цветного стекла было вырезано по форме и положено на рисунок, где оно было соединено свинцовыми полосами. Использование свинца возникло в средние века.

Позже были созданы замысловатые узоры с использованием очков разного цвета с потрясающими эффектами. Черная эмаль использовалась с оксидом железа или медью для добавления на поверхность. Достигнуты различные эффекты затенения. На сегодняшний день процесс улучшен, благодаря чему достигаются различные потрясающие цвета и эффекты.

Заключение

Как уже говорилось выше, витражи не только привлекательны, но и расслабляют. Кроме того, они улучшают внешний вид здания.Искусство окрашивания окон началось много лет назад, как объяснялось выше, и превратилось в современные художественные витражи, которые производят выдающиеся эффекты при установке на окна.

Комментарии

комментария

.